古代文学史提纲.doc

元明清戏曲 绪论 1．戏曲定义 1．《辞海》：戏曲，中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种因素而以音乐和舞蹈为主要表现手段的戏剧。 2、王国维《戏曲考原》：戏曲者，谓以歌舞演故事也。 3、王驥德《曲律》：并曲与白而歌舞登场 2、戏曲与戏剧的区别 1、《中国大百科全书·戏剧卷》：在现代中国，“戏剧”一词有两种含义：狭义专指以古希腊悲剧和喜剧为开端，在欧洲各国发展起来继而在世界广泛流行的舞台演出形式，英文为drama，中国又称之为“话剧”；广义还包括东方一些国家、民族的传统舞台演出形式，诸如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印度的古典戏剧、朝鲜的唱剧等。 2、《辞海·戏剧》：综合艺术的一种。由演员扮演角色，当众表演情节、显示情境的一种艺术。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。在西方，戏剧（drama）即指话剧。 3、《辞海·话剧》：中国对以说白（包括对白、独白等）和动作为主要表现手段的一种戏剧的称谓。即西方所称的戏剧（英文drama） 4、戏剧与戏曲：包含与被包含的关系 3.中国戏曲的发展 （一）、先秦时期1、歌舞 2、宗教――巫觋、祭祀 3、古代的优戏。 （二）、汉唐时期1、汉代百戏 2、魏晋优戏 3、唐代歌舞戏 4、唐代参军戏 （三）、宋金时期1、宋杂剧 2、金院本（行院之本，行院指戏班） 3、傀儡戏与影戏 4、诸宫调（是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言） 4.元杂剧的繁荣的原因 城市经济的繁荣与市民阶层的需要。 统治者的爱好。 专业作家群的形成。 4、儒家礼乐文化的松动与北方民族音乐的传入。 5．元杂剧剧本的形式 （1）结构体制：四折一楔子构成一本，个别例外。 （2）文学要素：唱词与宾白两部分，唱词为主，曲以抒情，白以叙事。 （3）音乐体制：一人主唱，一折一宫调，四折不相重复，每折曲牌数不等 （4）角色体制：四大类 旦：女性角色：正旦、外旦、老旦、小旦、贴旦、花旦 末：男性角色：正末、外末、副末、冲末、小末 净：反面人物或滑稽人物 杂：其他角色 6.元杂剧的衰落与南移 1、前期辉煌：创作活动以大都为中心，作家以关汉卿、王实甫、白朴、马致远为代表，作品天下行、举世流行。 2、后期衰落：创作中心移至杭州，作家有郑光祖、乔吉、宫大用，其思想与艺术水平都不逮前期作家。（原因有二，一是科举分散了文人的注意力，二是杂剧形式日趋僵化，南戏的优势越来越具有取代之势。） 3、南戏的发展 南戏：与北剧（北曲杂剧）相对而言，是南曲戏文的简称，特指宋元时期南方地区流行的戏曲形式，又叫戏文、南词等 祝允明《猥谈》：“南戏出于宣和之后，南渡之际，谓之温州杂剧。” 徐渭《南词叙录》：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之。” 早期南戏仅限于江南地区，元灭宋之后，北剧南下，南戏北播，不少艺人吸收北剧成果，但不可与之相较，元末北剧衰落，一些文人转向南戏创作，产生荆、刘、拜、杀（荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭记、杀狗记）四大南戏及高明的《琵琶记》，史称“南戏中兴”。 南戏剧本结构、角色设置、音乐形式都与北剧存在差别。 7． 明初杂剧状况 明初北杂剧表面繁荣 ①明初杂剧作家40多人，以朱权、朱有燉为代表，其次是贾仲明、杨景贤等人 ②表面繁荣来自元杂剧余波，更重要的是政治的影响，明初以科举、理学牢牢控制士心，并以法律规定：民间演剧不准装扮‘帝王后妃、忠臣烈士、先圣先贤’， 但‘神仙道化及义夫节妇、孝子顺孙、劝人为善者’不在禁限。故杂剧内容以“歌舞升平、神仙道化为主”。 8． 明中期戏曲代表作家与作品 中期产生了不少批判现实政治的作品，代表作家为王九思、康海、冯惟敏、徐渭等 王九思《杜甫游春》 康海《中山狼》 徐渭《四声猿》：《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》、《狂鼓史》 9． 明后期戏曲代表作家作品 后期题材内容扩大，样式风格多样化 写南杂剧为主：徐复祚、陈与郊、沈璟 徐复祚《一文钱》 陈与郊《昭君出塞》、《文姬入塞》 沈璟：吴江派 写北杂剧为主：孟称舜、王衡、沈自征 孟称舜《桃花人面》 王衡《郁龙袍》 兼写南北曲杂剧：叶宪祖、吕天成、王驥德 叶宪祖：北：《骂座记》、《易水寒》 南：《四艳记》 10．明代传奇（戏曲）的定义与发展概况 传奇：名称源于唐人裴铏的短篇小说集《传奇》，后用以指称唐宋文人所作文言短篇小说，再后宋元南戏、北杂剧、以及说唱艺术如诸宫调等，由于多取材于唐传奇，故