王家卫电影之摄影造型.pdfVIP

一台港电影研究一 当中国大陆第五代导演的“乡土 所组成的铁三角，已经成为其电影的 文化”飘散于城市之间的时候，风靡香 重要魅力元素之一。我以为，他的画 港的则是以“九七情结”为主要体现 面，是予人享受和引人深思的那种。 的“无根文化”。缘于政治的多重 犹如一张张相叠却流动着的明信片， 性，文化的多元化，港人那种无所适 只单纯的一色亦或一幅特写就足以激 从的感觉日渐强烈。而作为现实生活 起你我心底的波澜。 晴雨表的影坛则涌现出王家卫独树一 内蕴深厚的风景 帜的后现代主义电影。作为电影风格 和个性的完整体现者，他无疑是位感 众所周知，作为形象元素的人、 性的电影作家，用“摄影机自来水 景、物承载着叙事、表意等诸多功 笔”书写着处于主体与母体文化边缘 能。与文字相比，形象具有真实性、 的香港的人生百态。从《旺角卡 模拟性、象征性、揭示性等特点，而 门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》 一部电影作品的灵魂——思想不正是 到《重庆森林》、 《堕落天使》、 蕴涵在形象的种种组合、表述上的 《春光乍泄》自成一派讲述着漂?白与 吗?不过，深受欧洲艺术电影影响的 寻找，拒绝与回避。同时在“九七情 王家卫继承了萨特存在主义的遗风， 结”的认识上也反映出一个严肃对待 他的作品无不关注人的自身意识，采 ——绝望无奈——无所谓——渴望回 用生活流的反戏剧性表现方式，窥探 归的过程。对于《旺角卡门》的阴 人性微妙的心理。同时，追随爱森斯 暗，《阿飞正传》的迷离，《东邪西 坦的镜头辩证美学，不以线性叙事为 毒》的无奈，《重庆森林》的浮华， 茹 主要目的，而企图以剪辑，组合一个 《堕落天使》的颓废， 《春光乍泄》 守 印象、片段式的画面，塑造出某种意 的回归，他自己认为：“连续五部戏 公k 念或氛围。因此，其作品中的形象元 ” 下来，发现自己一直在说的，无非就 素的表意性，引申意味大大加强了。 是里面的一种拒绝，害怕被拒绝，在 无论是人物的神态，支离的语言片 选择记忆与逃避之间的反应……”而 段，亦或阴晦而缺少阳光的陋室，不 新鲜出炉的《花样年华》那忽明忽暗 附座位的快餐店等等空镜，甚而即将 的含蓄中，道德与情感，欲望与理性 过期的凤梨罐头，都在与观者进行一 又上演了极为精彩的一幕。至于影迷