中国古代文学史复习资料：初盛唐诗坛.pdfVIP

初唐诗坛和盛唐诗坛 1、唐诗分期 初唐：唐开国至玄宗先天元年（618－712） 盛唐：玄宗开元元年至天宝十四载（713－755） 中唐：肃宗至德元年至敬宗宝历二年（756－826） 晚唐：文宗大和元年至唐亡（827－907） 2、初唐诗坛 （1）上官仪和上官体：约605~664年，唐诗人，字游韶。其诗绮错婉媚，对仗精工，辞藻华美，时人称 之 “上官体”。归纳六朝以来对仗之法，创“六对”和 “八对”之说，于律诗的发展颇有贡献。 上官体：指以初唐诗人上官仪为代表的诗风。其特征为多应制奉和之作，以写宫廷生活为主,辞藻华美富 艳，对仗精工匀称，然不脱齐梁余风，内容较空洞。 （2）王绩：字无功,隋名儒王通之弟，尝居东皋,号东皋子。故其诗多以嗜酒为题，盛赞嵇康、阮籍和陶 潜，嘲讽周、孔礼教。诗风质朴自然，脱尽六朝以来浮靡浓艳之气，生活气息浓厚，开唐代诗风之先。形 成了唐代最早的近体律绝。后人辑有《东皋子集》五卷。 （3）王梵志、寒山、拾得：初唐民间通俗诗人，侧重于佛教思想的宣传。 （4）初唐四杰：王杨卢络。卢照邻、杨炯、王勃、骆宾王。 他们都年少而才高，官小而名大，行为都 相当浪漫，遭遇尤其悲惨。……宫体诗在卢骆手里是从宫廷走向市井，五律到了王杨时代是从台阁移至江 山与塞漠。四人的诗文虽未尽脱齐梁绮丽余风,但题材较广,风格也较清峻;其骈文亦与时有别,呈灵活飞动之 态,对唐代文风转变起了一定的作用。 王勃 （649~675），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。其风格虽未脱尽六朝藻饰余习,但流丽婉畅之中 也有宏放浑厚的气象。其诗颇多抒发建功立业的豪情壮志和不得意的不平之鸣,亦有不少其它方面的写景 抒情篇章。代表作有 《送杜少府之任蜀州》、《采莲曲》、《滕王阁序》等。原有集，已轶。明人辑有 《王子 安集》。 杨炯 （650～692），华阴（今属陕西）人。显庆四年（659）举神童。上元三年（676）应制举及第。补校 书郎，累迁詹事司直。如意元年（692）迁盈川令，世称杨盈川。以边塞征战诗著名，如《从军行》、《出 塞》、《战城南》等，表现了为国立功的战斗精神，气势轩昂,风格豪放。 卢照邻 （632~695），字升之，自号幽忧子，幽州范阳 （今河北省涿州市）人。擅长诗歌骈文，以歌行体为 佳，意境清迥。其 《长安古意》：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”乃千古名句。作品有 《卢升之集》 七卷和《幽懮子集》七卷。傅璇琮著有《卢照邻杨炯简谱》。 骆宾王 （640年~），唐文学家。字观光。婺州义乌(今属浙江)人。为诗擅长七言歌行,名作 《帝京篇》,五、 七言迭用,铺排辞采,声调宛转, “当时以为绝唱”。《畴昔篇》、《艳情代郭氏答卢照邻》、《代女道士王灵妃 赠道士李荣》亦初唐长诗中之杰构。其五言诗亦多佳作,五律《在狱咏蝉》,风骨凝重,工整精练。边塞诗 《夕次蒲类津》、《边城落日》、《至分水戍》、《边夜有怀》、《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》等,深沉而慷 慨,代表初唐边塞诗之成就。又善骈文,名作《代李敬业传檄天下文》(俗称《讨武曌檄》),锋芒毕露, 慷 慨激昂,语言晓畅,倡为骈文新体,启示了初唐文坛欲除齐、梁以来浮靡绮丽习气之趋势。所著有郗云卿编 1 《骆宾王文集》、《百道判集》,均佚。《四库全书》著录其 《骆丞集》。清陈熙晋著有 《骆临海集笺注》,流 传最广。 （5）文章四友和沈宋： 文章四友：指唐文学家杜审言、李峤、崔融和苏味道。四人工诗善文,尤擅近体,以杜审言成就为最高。四 人之诗接迹初唐四杰,齐肩沈、宋,对唐近体诗之成熟、定型有积极作用。 沈宋：指唐诗人沈佺期、宋之问。二人皆为宫廷诗人,多应制奉和之作,然讲究平仄属对,精研声律,于唐代律 诗之定型颇多贡献。总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最 终确立律诗的形式。 （6）陈子昂与唐诗风骨：唐文学家。字伯玉。少任侠。为唐代倡导诗文革新运动之先驱。其 《修竹篇序》 提出 “文章道弊,五百年矣。汉魏风骨,晋宋莫传”, “观齐梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝”,主张恢复建安文 学传统,为文应“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”。极力推崇“建安作者”和“正始之音”。今传 《陈 子昂集》(又名 《陈伯玉文集》)。《感遇》、《蓟丘览古》、《登幽州台歌》等诗，充满着壮伟之情和豪侠之气， 与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限，成为盛唐之音行将到来的序曲。 3、唐诗兴象：张若虚的《春江花月夜》和刘希夷《代悲白头翁》 张若虚的《春江花月