动画分镜头设计 教学课件 作者 张乐鉴、马胜 第7章.pptVIP

第七章 运动镜头的调度 7.1构建运动镜头的主导单位 在设计长镜头时，往往需要演员的运动来取代剪辑，让景别改变。这时就需要设计镜头的运动来配合演员。这种镜头的设计要点，是先确立镜头中的主导单位。主导单位有可能是主要角色，也可能是主要道具，甚至可能是场景中的主要建筑，总之要把握住一点，那就是当前镜头是围绕哪个物体展开叙事的。 一旦确立的主导单位，那么我们就可以按照主导单位为视觉中心，进行摄影机位置调度的设计。无论是强调情绪还是转换景别都以主导单位为基础，这样就会让我们的设计工作思路清晰有序，同时降低难度。 下面我们举例来说明如何按照主导单位设计镜头运动。 1、正面中景 角色A在前，角色B在后，确定角色A的主导地位。 2、摄影机向右移动同时向左转动，保持角色A在镜头中。角色B向前走动，直到角色B之前。角色A更靠近镜头而且完整，所以仍然保持主导地位。 3、摄影机位置变。角色B远离角色A并进行表演。这里观众将会转移注意力到角色B，但是角色A的微小反应动作，仍能看到。 4、摄影机随着角色B的移动后移一段距离。角色B转身走过角色A面前。 5、摄影机位置不变。角色B冲出镜头。角色A仍然保持在画面中心位置。 6、摄影机位置不变。角色A转头，目送角色B离去。 7、摄影机向前移动。变成角色A的特写镜头，表现细微的情绪变化。 在这段案例中，我们可以发现，虽然角色B的肢体动作、位置移动幅度较大，但是由于镜头运动的设计是以角色A为主导单位。所以角色A始终在镜头中是主导地位。 7.2交换主导地位 如果情节安排两名角色交替主导地位。那么我们设计镜头的运动时，就要在运动过程中改变主导单位。这里我们可以有很多手段来变换镜头的视觉重点，比如旋转镜头，让角色前后位置调换，或者推动镜头，让前景角色出镜。但是一定不要忽略配合角色自身的移动。 下面我们举例来说明当运动镜头中需要更换主导单位时的设计思路。我们让B角色逆时针围绕A角色转动。然后让摄影机顺时针围绕A角色转动。主导角色就会自然交替。这种摄影机的调度方式称为反向运动。最后我们将摄影机推向A角色，孤立A角色，并让其彻底主导镜头。 7.3移动视觉中心 当运动镜头用在多人角色场景时。我们可以通过移动主导角色，然后配合镜头调度来不断改变视觉中心，将场景中所有角色用一个长镜头全部表现出来。下面我们举例说明。我们可以用转轴的方式，随着A角色谈话对象的转变而调度摄影机位置。 7.4动作和反应 其实在对话场景中，只有动作镜头和反应镜头这两种类型的镜头。我们常常花大量注意力在设计动作镜头上，而忽略了反应镜头的作用。其实我们可以从反应镜头中得到和动作镜头同样程度的信息。了解这一点，对于设计长镜头时，角色出镜后动作的信息传达，将会有非常大的帮助。我们来看下面这个例子，当B角色走出镜头以后，A角色的视线仍然紧盯B角色，所以观众仍然能清晰的感受到B角色的行动走向。这样即使B角色接下来再一次入镜，依然能保持整体运动的流畅。 7.5间接手段 取景时我们要注意一点，不要固执的一直用中景、特写来拍摄对话角色，也不要一直将主要角色安排在镜头前方。我们最终目的还是要带给观众临场感。如果角色是在分享秘密。那么就可以将观众设计成偷听者，远离角色。将主要角色设计在后景。但是焦距对准主要角色，因为当人偷听、偷看时，虽然位置远离被偷看者，但是观察重心仍然放在被偷看者上。这些间接手段适用于很多表达特殊气氛的镜头里。 7.6课后练习 填空题 1、在设计运动镜头前，首先要确立_______________。 2、交换镜头中角色之间主导地位的常用方法有________________________、________________________、________________________。 设计题 根据下列剧情，设计绘制一个运动的长镜头。并阐明设计思路。 （拳击台上，一个胖拳手，围着一个瘦拳手不断出拳。瘦拳手双手举起挡住头部，忍受着打击，时不时的回击一两拳。但又都落空了。招来的是胖拳手进一步的连续猛击。直到讲瘦拳手逼到角落。这时瘦拳手突然找到空隙，猛的反击一拳，胖拳手应声倒地。）