传统彩绘之保存与修复研究 下 陈佩玉.pdfVIP

维普资讯 传统彩绘之保存与修复研究 研究 更甚者，如果连加固的步骤都没进行就涂 传统彩绘之保存与修复(下) 上或喷上保护层．在保护层干燥之后材料 瞬间收缩．起翘的片状边缘会掀翘得更严 陈佩玉／专业彩绘修复师 重 终致剥落缺损。 亦有省略填科而直接补笔的情形，等于 木料没有打底，缺损的地方依旧凹陷．如 此凹凸不平顺的表面．不但在视觉上缺乏 美感，颜色因为没有填料为介质而附着力 修复原则 不佳．一些较具染色力的色粉 ．如：红 在修复学的范畴里，尊重原作、修复材料的稳定性及可逆性、修复痕迹的可辨识性 色、深蓝色等直接渗入木质结构层 就更 是四大原则。 谈不上可逆性的原则了。 代．所以应该选择性质类似且兼容的材料 这些不当的处理只会增加彩绘本身的负 一 、 尊重原作 为宜。例如颜色层的选材就不应和原始的 担．对其保存维护不具正面的意义。 修复是个复健的工作．若是将古文物当 颜料同属性，以免将来和原始色层结合成 二、错误的选材 作人来对待，我们是要让一个老人回复健 一 体．在往后重修时产生混淆．就连使用 在加固的工序中．最常被误用的材料大 康并延续生命．而非将他乔装成年轻人。 紫外光射线照射都无法分辨出是原始画作 约就是南宝树脂了．一方面是因为它不具 在欧洲，对于一些出于名家之笔的作品， 或是修复补笔．不仅为修复工作带来不便． 可逆性．覆盖到彩绘颜色层的时候 如果 当复原工作进行到补笔时．通常是染以一 还可能在剔除补笔的时候 因为其不可逆 树脂已经干燥，就无法清除这样的加固材 浅浅的底色，而不将图案复原．更不能擅 的性质．需要用到极强的洗剂而不慎伤害 料。另一方面它是属于酸性物质．所以在 自更改原来的图像．以尊重作品的原始性 到原作部分。加固的材料也和补笔材料一 修复上并不是适当的修复材。 为法则 又如西方出土的米罗维纳斯雕像 样必须具有可逆性．多余的加固材料才可 填料的部分以往常使用一些披土材料． 虽然断臂，但在众多艺术家尝试复原之 以清除干净．不致覆盖到画作的原始部分。 有些修复者更以为材料需遵循古法而采用 后．最终仍保持原状而不以想象的方式复 猪血灰，这些不可逆的材料适用于新作的 原．正是因为有改变作者原意之虞。 四．修复痕迹的可