《七宗罪》的多模态符号学话语分析.pdfVIP

《七宗罪》的多模态符号学话语分析 0申 民 周 苹 黑【龙江大学西语学院， 哈尔滨 150080】 I摘 要：桑顿t怀尔德的独幕组剧 《七宗罪》中的意象符号葡萄酒、信件、玻璃窗、歌喉、砸酒吧、番红花、水泥之手分别 l作为味觉、视觉、触觉、听觉、动作、嗅觉等多模态符号构成有机整体，其象征所指正是贪馋、傲慢、怠惰、妒忌、暴怒、色 I欲和贪财七个宗教意义上的重大恶行。独幕组剧中发送体、接受体、主体、宾体、辅助体和反对体等各行动素模式与多 l模态符号相互作用，实现了多模态话语的再现、互动和构图意义，从而使剧作的主题意旨得到强化。 I关键词：七《宗罪》 多模态符号学 戏剧符号学 意象 行动素 美国作家桑顿 ·怀尔德 (ThorntonWilder,1897--1975)晚年 曾计划创作两组独幕剧—— 《七宗罪》(TheSeven DeadlySins)和 《人生七阶段》(TheSevenAgesofMoa)。遗憾的是，这两组作品都未能在作家生前以完整的形式呈 现给观众。在怀尔德诞辰 100周年之际，学者们整理手稿，编辑出版了《桑顿 尔德短篇剧作集》上下两卷。《七宗 罪》最终得以全部面世并开始受到关注。《七宗罪》由七个独幕剧组成：醉《姐妹》《伯妮斯》《五点二十五分列车事故》 《门铃声声》《在莎剧和圣经里》亚《西西来客》《水泥之手》。按作者标注顺序，这七个独幕剧分别对应着贪馋、傲慢、 怠惰、妒忌、暴怒、色欲和贪财七个宗教意义上的重大恶行。每个独幕剧都短小精悍，情节曲折，意蕴深刻，引人回 味。综观其戏剧话语，不难发现这组独幕剧中的味觉、视觉、听觉、嗅觉和触觉等多模态意象符号。运用多模态符号 语法和戏剧符号学理论，整合戏剧意象符号与戏剧行动素模式的关系，可以更好地把握 《七宗罪》的主题意义。 一 、 多模态符号语法 多模态话语指运用听觉、视觉、触觉等多种感觉模式，通过语言、图像、声音、动作等多种手段和符号资源进行交 际的现象。牡会符号学理论推动了多模态表达的研究，从而形成了 “多模态符号学”。c对多模态符号意义的准确把握 应该建立在符号语法关系的基础之上。克瑞斯和勒文(1996)认为，图像中的视觉符号不仅可以反映客观世界和主观 世界发生的各种事件，而且可以表现各种各样的人际关系，与此同时视觉符号内部也是一个有机的连贯的整体，因此 可以借用Halliday的语言三大功能假说，分别从概念功能、人际功能和语篇功能三个不同的层面分析图像等视觉符 号的语义关系。(眼据语言的三大元功能，克瑞斯和勒文区分了多模态意义系统的三种意义：再现(representation)、互 动(interaction)和构图(composition)意义。再现意义可以有叙事的和概念的，叙事再现展示发展中的行动和事件，变化 的过程，瞬息间的空间安排；而概念再现则更为稳定，时间因素减少，更为概括。}85}念再现尤其表现在象征过程上。互 动意义的编码取向提示观看者对所再现的应持的态度。构图意义由信息值、取景和显著性决定。信息值通过元素在构 图中的位置实现，取景手段可以是分割框架的线条，显著性亦即元素吸引注意力的不同程度。 二、戏剧意象符号与行动素模式 作为一种交际过程的戏剧也构成一种多模态话语。对戏剧的文本和演出的各符号系统的研究由来已久。七《宗 罪》中的戏剧意象作为多模态符号象征地所指主题，而戏剧的多模态符号语法就体现在多模态符号与行动素模式 的相互作用过程之中。戏剧意象是指剧中与特定的戏剧情境相一致的具体感性的又包含着丰富意蕴的事物、人物 或景物之象。(怍为包孕性极强的意指符号，意象可以用高度概括、提炼及诗意的方式表现人生现实。建立在规约性 文化符码化关系上的意象即象征符号，经常组成一个能指系统，表现为某一现实的 (心理的或社会文化的)换喻或隐喻。 象征不停留于比喻，它积累起超越修辞水平 的富厚意义，因此它有一个意义形成过程，其关键，就是重复：文化对某个符号进行 发送 匏 体D2 重复，使用符号的个人或集体对符号进行重复，都可以达到意义积累变成象征的效 王 S 果。⑦由于戏剧意象符号诉诸观众感官的途径不同，所以就有视觉模态、听觉模态、 宾 0 味觉模态、嗅觉模态、触觉模态等交际模态。七《宗罪》中，怀尔德让七个指向文本主 辅助 。＼反对体0