《赵氏孤儿》的千年之变——从元杂剧到电影.pdfVIP

尹婷婷：《赵 氏孤儿》的千年之变 最后的将鐾近必30分钟时间营 分是 四、表现．主题的变化 ， 赵氏孤儿终于复仇。 、 。工魈 又 如果说之前所说三点似乎在戏剧改编电影的 二、语言发生了变化 过程中或多或少都有涉及，那么这第四点，关于 相对于元杂剧 《冤抱冤赵氏孤JL)来说，电影 《赵氏孤JL)从元杂剧到电影，主题所发生的变化 《赵氏孤JL)在人物语言方面也发生了极大的变 却是这部作品所特有的改变之一。 化 。戏剧语言由于舞台表现的需要 ，和电影语言有 元杂剧 《赵氏孤儿》是纪君祥以 《史记》内容为 比较大的差异，元杂剧中经常有许多面向观众的静 蓝本进行创作，在这部戏里，真正的 “赵 氏孤儿”其 止性叙述语言，如人物上场时的叙述交代 。这种叙 实并不是主角，他的存在是他身边 的人的因为 述性交代不是对 白，因为并没有面向剧 中人物 ；也 “义”而不断奉献和牺牲 的原 因，正是因为他要存 不是独 白，因为也不能单纯说是人物心理的表露， 在下去 ，这种 “义”才能够被突出和反复强调。换 叙述性的语言在元杂剧 《赵氏孤JL)中多有出现， 言之，程婴才是这部戏真正的主角。这种为了朋友 有时是为了交代故事背景，有时是为了承前启后， 的信任而两肋插刀，“义”字大过天的思想，与古人 甚至有时是为了跳脱于故事之外做 出评论。这些 的一贯思想是具有高度的统一性的。但这种思想 语言的设置明显是出于戏剧舞台的局限性而对故 的体现，不仅仅有戏剧本身创作的需要，也同当时 事发展所作 出的一种补充。 的社会背景密切相关。当时，宋朝汉人在军事上极 度弱势，一直被北方游牧 民族欺压，直至沦陷亡 国。 而在电影艺术 中，这种补充明显是没有必要 国恨家仇 ，汉人又处于被压迫的位置 ，愤怨之气聚 的，所以我们看到 《赵氏孤JL)的电影中，人物的语 集，报仇复国的血誓，接这部戏 的样式存身。 “赵 言不再有面对观众解释性的内容出现，而是完全发 氏孤儿”这个故事恰好成为汉族人 民族情绪的绝 生在剧 中人物之间，人物以自然的相互对话在相应 好载体。舍生取义、杀身成仁，为实现正义或慷慨 的环境 中制造矛盾 、推进剧情。 赴死或忍辱负重，呈现酣畅淋漓的民族血性 。… 同时，戏剧性语言因为涉及到唱词，所 以往往 在今天，我 国社会不断发展进步，不 问原因的 注意押韵、工整，语言整体偏重舞台化、去生活化。 “义”已经不再是社会主流思想。于是在 电影 中， 而与戏剧与观众构筑距离感不同，电影更重视 的是 我们看到在戏剧 中毫无私心的程婴也有 了私欲。 对真实的再现，拉近与观众的距离。基于这两点完 他也会害怕，想逃避 ，他不想牺牲 自己的儿子，只是 全不同的出发点，我们也可以看到，元杂剧 《赵氏 因