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人文天下 ／戏剧综论 永远的梅兰芳 赵 莹 近百余年来，凡论及文学艺术的文章，当数谈戏曲艺术之 户晓、红极一时的京剧明星。历史学者唐德刚在 《梅兰芳传 文章最多；其中谈京剧之文章最多，谈京剧而谈梅兰芳之文 稿》一文中开头就说 ：“如果男性之间也有一个人被称为 天‘ 章最多。梅兰芳不仅是属于京剧的，也是属于中国的，属于世 生尤物 ’的话，这个人应该就是梅兰芳。” 界的。他是把京剧旦角艺术发展到巅峰时代的人物。以他的 1927年6月20日，顺《天时报》在第五版上刊登了一则 “征 名字为代表的中国戏曲表演艺术与俄国斯坦尼斯拉夫斯基 、 集五大名伶新剧夺魁投票”的启事。启事说，为鼓吹新剧 ，奖 德国布菜希特的戏剧艺术并称为 “世界三大戏剧表演体系”。 励艺员，举行征集五大名伶新剧夺魁投票。在投票规定中，注 为纪念梅兰芳先生诞辰120周年，京剧表演艺术家、梅先 明名伶为梅兰芳、尚小云、苟慧生、程砚秋 、徐碧云五人。要求 生的公子梅葆玖今年十月份将以八十高龄率领北京京剧院 从这五人所演的新剧 目中选出最佳者各一名。选举结果 ，梅 梅兰芳京剧团举办名为 “双 甲之约”的系列演出活动，除在 兰芳当选剧 目为 太《真外传》名列榜首，后徐碧云因故过早退 京、津、沪及梅先生的故乡泰州等国内重镇演出之外，还将沿 出舞台，“四大名旦”梅、尚、程、苟传名后世。 梅兰芳先生当年国外演出的轨迹，赴 日本、美国、俄国演出。 改革创新是梅兰芳艺术生涯的主旋律 走在历史变革前沿 的艺术家 梅兰芳虚心好学，“谦谦君子，恂恂书生”是他品格、气质 梅兰芳1894年生于北京的一个京剧世家 ，8岁开始跟着 的真实写照。因此，在他周围聚集了一批热心京剧、推崇梅派 吴菱仙学习青衣，12岁进入喜(富)连成科班进行正规系统的 的文人学士。他们对成就梅兰芳一生的事业有着举足轻重的 学习。梅兰芳并不是一个天生唱旦角的好材料 ，用她姑姑的 作用。 话说，他 “言不惊人，貌不出众”。作为演员至关重要的一双眼 曾留学欧洲考察戏剧的齐如山为梅派的形成做出了卓越 睛，也不是后来的 “熠熠闪光”。为了让眼睛变得灵活明亮，他 的贡献。他为梅先生创作、改写 《天女散花》《木兰从军》《黛玉 养鱼养鸽 ，俯看鱼翔浅底，仰观鸽飞蓝天。坚定的意志和顽强 葬花》《太真外传》《凤还巢》《霸王别姬》等40余出新剧，在排 刻苦的学技改变了他先天的不足并变为他的优势，使他很快 演这些新戏的过程中，他与梅先生研究合作 ，吸收借鉴了昆 在舞台上崭露头角。1911年，北京各界举行京剧演员评选活 曲、舞蹈等造型身段及步法，腰肢之美，强化了戏曲旦角动作 动，张贴 “菊榜”，梅兰芳名列第三。 的舞蹈性 ，结合新剧 目的排练，创作了绸舞、剑舞、盘舞、羽舞 京剧旦角艺术经过梅巧玲和 “通天教主”王瑶卿等几代艺 等 ，极大的增强了京剧旦角表演的可看性。他还在王国维提 术家的艰辛探索，已经发展到一个相当的高度。梅兰芳拜王 出中国戏曲 “以歌舞演故事之谓也”的美学基础上 ，结合梅先 瑶卿学戏之后 ，他的艺术水平有了很大的提高，在同时代旦 生戏曲改革坚持 “移步不换形”的原则，在继承传统的前提下 角演员中已处于领先地位。但使其舞台艺术升华到一个新层 发展变革，使戏曲达到 “有声必歌，无动不舞”的美好境界，而 次的机遇是他民国初年的上海之行。如他在 《舞台生活四十 这些现已成为戏曲界共同遵循的原则。 年》中所说：“第二次回上海去 ，我就深刻地了解 了戏剧发展 在音乐创作上 ，“京胡圣手”徐兰沅和曾把二胡用于京剧 前途的趋势是跟着观众的需要和时代而变化的，我要走到新 伴奏的王少卿为梅先生操琴一生 ，他们不仅在丰富京剧乐队 的道路上去寻求发展”。 的表现力方面作出 “开风气之先”的突出贡献 ，而且在梅先生 作为一个男旦演员，他的嗓音脆、亮、甜、润 、宽，由于家 新编剧 目的创腔过程中也出力甚多 ，梅先生 自己也充满感激 学渊源，师承规范，他的念白、身段中规中矩。他精研音律及