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案例分析 Naoshima 当代艺术博物馆 安藤忠雄 毕尔巴鄂 古根海姆博物馆 弗兰克·盖里 建馆的原因 西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆 西班牙毕尔巴鄂市（Bilbao）始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。 19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。 九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名 为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。 多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹。 于是，博物馆成为工业城毕尔巴鄂整个都市更新计划中的一环，并斥资一亿美金动工兴建。 　 世界各地的古根海姆博物馆 美国纽约 古根海姆博物馆 该建筑为赖特是晚年的杰作。1947年进行设计，1959年建成 西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆 由美国加州建筑师 弗兰克·盖里设计，在1997年正式落成启用 立陶宛 古根海姆博物馆 最后中标作品终敲定，它就是扎哈·哈迪德的作品 香港 古根海姆博物馆 英国建筑师诺曼·福斯特 去年为西九龙设计的长1300米的巨型天棚方案 该博物馆选址于城市门户之地——旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架通道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。 所有的展览空间都可以从一个大型的中央大厅进入，通过一系列曲线型的桥、玻璃电梯和电视塔将三个层面的展厅链接起来，中庭高于河面45米。 N 内维隆河 高架桥 入口广场 临 时 性 展 厅 永久性展厅 在世艺术家的展厅 该博物馆全部面积占地24000平方米，陈列的空间则有11000平方米，分成十九个展示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一 面积为130米乘以30米见方。 展厅空间分析 西南侧立面图 剖面图 　 1996年普利兹克建筑奖得主、哈佛大学教授、西班牙著名建筑师拉斐尔·莫尼欧对它由衷叹服道：“没有任何人类建筑的杰作能像这座建筑一般如同火焰在燃烧。” 剖面图 采光分析 雕塑般的屋顶好像盛开着的巨大的金属材质的花瓣，以使光线涌入室内空间 材质及外形分析1 从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是最醒目的第一层滨水景观。面对如此重要而富于挑战性的地段，盖里给出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答：整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成  　　在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。 在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。 外立面效果图 材质及外形分析2 建筑由曲面块体组合而成，外墙是西班牙石灰石和钛金属面板，前者用来建造矩形空间，后者用来覆盖雕塑般的自由形体。而且建造过程中得益于航空设计的计算机软件，但是这个建筑形式是如此的 激动人心改变了以往建筑艺术语言固 有的表达，如此盖里获得了1997年度 的建筑普利策奖。 　 毕尔巴鄂古根海姆博物馆内景及藏品 室内空间 博物馆的室内设计极为精彩，尤其是入口处的中庭设计，被盖里称为“将帽子扔向空中的一声欢呼”。 它创造出以往任何高直空间都不具备的、打破简单几何秩序性的强悍冲击力，曲面层叠起伏、奔涌向上，光影倾泻而下，直透人心，使人目不暇给，百不能指其一。在此中庭下，人们被调动起全部参与艺术狂欢的心理准备，踏上与庸常经验告别的渡口。 有鉴于赖特在纽约古根海姆博物馆设计中对艺术展品不够尊重的教训，盖里的展厅设计简洁静素，为艺术品创造一个安逸的栖所。