第七节麦金托什与维也纳分离派.docVIP

第七节 麦金托什与维也纳分离派 麦金托什(Charles R.Mackintosh,1868-1928)是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。他在英国19世纪后期的设计中独树一帜,并对奥地利的设计改革运动维也纳分离派”(Secession)产生了重要影响。虽然麦金托什和维也纳“分离派” 成员在很多方面都与新艺术运动相呼应,不少设计史家也将他们划入新艺术的范畴。但与别的新艺术流派相比,他们的设计更接近于现代主义,青春风格几何因素的形式构图,在他们手中进一步简化成了直线和方格,这预示着机器美学的出现(图5-31)。 麦金托什1885年进入格拉斯哥艺术学校学习,毕业后进入一家建筑事务所工作。通过沃赛创办的《工作室》杂志,他接触了许多激进的艺术家和建筑师的作品和思想。他的早期活动深受莫里斯的影响,具有工艺美术运动的特点。他和妻子以及妻妹、妹夫形成了一个名为格拉斯哥四人的设计小组,从事家具及室内装修设计工作,并参加了1896年在伦敦举办的一次工艺美术协会展览,但他们的第一次公开露面并没有收到很好的效果。1897-1899年间,麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大图5-31麦金托什1919年设计的座钟 楼及其主要房间的全部家具及室内陈设,获得了极大成功,使他被公认为新艺术运动在英伦三岛惟一的杰出人物和19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师。从外观上看,这座建筑带有新哥特式简练、垂直的线条,而室内设计却反映了新艺术的特点,展示了麦金托什的全部天才。如果说霍尔塔和吉马德的主旋律是卷曲起伏的鞭线,则麦金托什的主调则是一种高直、清瘦的茎状垂直线条,能体现出植物生长垂直向上的活力。1898年他设计了克莱丝顿小姐(Miss Cranston)为禁酒而开设的一系列茶厅,其装饰手法以及新颖家具赋予了这些茶厅一种商业性的标记,这正是现代工业设计师所应做到的。他还为克莱丝顿小姐设计了著名的希尔住宅,这座住宅的建筑和室内设计都颇有影响。麦金托什一生中设计了大量家具、餐具和其它家用产品,都具有高直的风格(图5-32),这反映出有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。他的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的,并常常暴露出实际结构的缺陷,制造方法上也无技术性创新。为了缓和刻板的几何形式,他常常在油漆的家具上绘出几校程式化了的红玫瑰花饰。在这一点上,他与工艺美术运动的传统相距甚远。 图5-32麦金托什设计的高直式座椅 1900年,麦金托什应邀参加了在维也纳等地举行的分离派展览,获得了极大的成功,使他成了一名国际性的人物,享誉欧洲大陆。1901年他在由德国人举办的艺术爱好者之家设计竞赛中获奖,经专业刊物介绍后引起了维也纳分离派的更大关注,其影响很自然地从英国转到了奥地利,他的垂直纹样的构图也在他的追随者中传播开来,并得到进一步的发展。 维也纳分离派是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体,成立于1897年,是当时席卷欧洲的无数设计改革运动的组织之一。其代表人物是霍夫曼(Joseph Hoffmann,1870一1956)、莫瑟(Koloman Moser,1867-1918)和奥布里奇(Joseph M.Olbrich,1867-1908)。这个运动的口号是:为时代的艺术——艺术应得自由。维也纳分离派是由早期的维也纳学派发展而来的。在新艺术运动影响下,奥地利形成了以维也纳艺术学院教授瓦格纳(Otto Wagm,1841一1918)为首的维也纳学派。瓦格纳在工业时代的影响下,逐步形成了新的设计观点,他指出,新结构、新材料必将导致新形式的出现,并反对重演历史式样。霍夫曼等三人都是瓦格纳的学生和维也纳学派的重要成员。1897年,他们创立了分离派,宣称要与过去的传统决裂。霍夫曼 是分离派的核心人物,他曾在分离派杂志《室内》中写道:所有建筑师和设计师的目标,应该是打破博物馆式的历史樊笼而创造新的风格。1903年在银行家华恩多夫(Fritz Warndorfer)的资助下,霍夫曼与莫瑟一道创立了维也纳生产同盟(Wiener Werksttate),并得到麦金托什的指导。这个同盟是按照英国工艺美术运动的行会模式建立起来的,实际上是一间手工艺作坊。1905年,它已有百余名手工艺人,由霍夫曼与莫瑟负责设计,主要生产各种家具、金属制品和装饰品口这些产品的形式十分简洁,但使用的材料和手工艺又大都极尽豪华,颇似一次大战后巴黎的装饰艺术。维也纳生产同盟的金属器皿颇有名气,其特点是采用精练的几何形式,与传统的装饰趣味相距甚远。1909年生产的一套镀银咖啡具(图5-33)虽是手工制作的,但其造型和表面处理都模仿机制品,预示着机器美学的到来,这与19世纪机器产品模仿手工制品的趣味恰成对比。霍夫曼本人的设计风 图5-33维也纳生产同盟的镀银咖啡具 格深受麦金托什的影响,喜欢规整的垂直构图,并逐渐演变成了