形式、观看与视域——论南宋画院人物画《采薇图》的视觉模式.pdfVIP

形式、观看与视域 — — 论南宋画院人物画 《采薇图》的视觉模式 冯呜阳 (东华大学，上海200051) 黎 晟 (北京大学，北京 100871) 【摘要 】视觉模式即观看世界的方式，它决定着创作者和观赏者的视觉感受和艺术品的内容、形式及意义。本文从形制、形式风格、 视觉逻辑、观看体验和视域这几方面入手来探讨 《采薇图》的视觉模式。文章认为，画家李唐充分运用了手卷这种形制，巧妙地将绘 画的形式与观者视觉逻辑、观看体验融合，并与画面最终想要传达给观者的意义紧密相连 从而创造出 《采薇图》这种具有鲜明时代性 的 人物山水 形式。讨论 《采薇图》的视觉模式，将对解决此图的意义和功能有益。 【关键词】李唐 ； 《采薇图》；形式；观看；视觉模式 【中圈分类号】J024 文【献标识码】A 文【簟编号】1008—9675(2014)06—0106—07 两宋之交的绘画处于巨大的风格之变中，以李唐 约翰 ·伯格在 《观看之道》中认为 ：“观看先于言语， 为代表的画家在不同时期的作品风格呈现巨大差异。 我们观看事物的方式，受知识与信仰的影响。影像是 以往的研究多注意他 “山水画”的风格之变。但实际上， 重造或复制的景观。每一张影像都体现一种观看方式。 作为南宋时期的历史故事画 《采薇图》在形式风格上 然而，影像作为艺术品展出的时候，人们观赏的方式 也有独特之处。尤其是人物与环境的比例和融合程度， 会受一整套艺术旧有的关系影响，比如，美、真理、 已不能单纯地归为人物画或者山水画，而应该被视为 天才、文明、形式、地位、品位等等。”闭在本文的 “人物山水图”。这种 “人物山水图”的形式在南宋趋 分析中，我们将综合借鉴以上两种理论和方法来尝试 于成熟，对后世影响深远。 提出 《采薇图》视觉逻辑的几对因子。 《采薇图》这种人物山水图的产生，一方面诚然 文章围绕着 《采薇图》的视觉模式进行讨论。 视“ 是李唐的个人创新，但亦折射南宋艺术家和观赏者集 觉模式”即观看世界的方式，对创作者来说，它决定 体视觉模式的渐变。这种渐变与形式、风格有很大关 着绘画的画面设置与主题设置 ；对观者来说，它包含 系，也与南宋人的观看方式、视觉融合等相关。本文 着视觉逻辑、视觉体验和视域。它决定着创作者和观 拟从 《采薇图》的形制、形式、视觉逻辑、观看体验、 赏者的视觉感受，决定艺术品的内容、形式及意义。 视域等出发，结合沃尔夫林美术史观中的 “五对概念”、 不同的画家有不同的视觉模式的创作习惯，不同的模 视“觉模式”、约翰 ·伯格的 “观看之道”等理论和方 式又生成不同的视觉经验，而不同的视觉经验则影响 法来探讨这种 “人物山水图”的视觉模式。 着艺术品的形式、风格、意义等。讨论 《采薇图》的 美术上 “形式分析”方法的奠基者沃尔夫林在 《艺 视觉模式，将对解决此图的意义和功能有所帮助。 术风格学 ：艺术史的基本概念》中曾提出了形式分析 一 、 《采薇图》的形制 的五对概念 ：“线描性和绘画性、平面和深度、封闭 形式和开放形式、多样性和同一性、明晰和朦胧。”口】 《采薇图》创作于南宋初期，是南宋画家李唐的 收稿日期：2014-08-20 作者简介：冯鸣阳(1986一)，女。湖北襄阳人，东华大学讲师，复旦大学博士后。研究方向：美术史、设计史和美术考古。 黎 最(1976一)，男，江苏淮安人，淮阴师范学院剐教授，北京大掌博士后，研究方向：美术史。 ①基金项 目：2014年度教育部人文社会科学研究青年基金项 目 《艺术与权力 ：南宋画院人物画的政治功用》(14YJC760010)；中国博士 后科学基金第56批面上资助 《民族危机与艺术创新 ：南宋院体人物画的历史