乾隆青花造型整体风格规整庄重.doc

乾隆青花造型整体风格规整庄重，品种十分丰富，大者如瓶可高达100厘米左右，小者则不盈寸。时代特征明显的造型有如下一些：赏瓶，始于雍正朝，乾隆时大批生产，均绘缠枝纹，乾隆以后成为传统品种。双连瓶，乾隆新创，瓶体双连，也有四连或六连的。壁挂瓶，始于明万历，乾隆时盛行，《清河档案》称其为“轿瓶”，均是瓶、尊、罐等缩样，背部扁平有孔，可镶挂。瓷板，康、雍时瓷板主要嵌于家具之上，乾隆时则扩大使用范围，更多的用于挂屏，插屏、屏雕及多扇围屏上，形状长、方、圆均有，已成为独立的艺术品种，并影响以后各朝。交泰瓶，本是转心瓶、转颈瓶的一种，但转心瓶、转颈瓶多为粉彩制品，交泰瓶则有黄釉青花一种，交泰瓶腹部中间镂雕成如意头形，上下两部分胎体相勾连，有子母扣连结，可以活动，但不能分开。转心瓶、转颈瓶、交泰瓶，均是唐英时所创，满足了乾隆皇帝追求新颖奇特、别出心裁的审美需要。清晚期及民国时有仿品，但工艺粗糙。现代景德镇亦有仿品，但因仿制者未见过实物，仅凭图录或隔玻璃框见到实物的印象仿制，许多关键结构与真物差距甚大。玲珑瓷，胎体轻薄，器身镂空后填以青白色釉料，玲珑剔透，光照透影，因工艺复杂，嘉庆以后少见。小文玩，多是各种瓶，罐大器的缩小品。或精或粗，多为民窑所产。大器类：尊、瓶、盘和缸等，尊、瓶高可达100厘米，盘口径可达40厘米，缸口径可达65厘米。 乾隆青花 　　乾隆青花呈色稳定，早期与雍正时无甚区别，常有晕散出廓的现象，中期则形成正蓝呈色明快的风格，晚期则呈色略显青灰。民窑中落斋堂款的，无论工艺或青花呈色，均可与官窑比美。乾隆青花瓷质早期与雍正基本一样，胎质洁白细润，晚期略显逊色，官窑与民窑无多大区别。釉面仍以青白色为主，匀净光润，也有呈粉白色的釉面，民窑中多见。微度的波浪釉偶有出现。浆胎青花康、雍、乾三朝均有。浆胎是指明、清两代用瓷上淘洗后的细泥浆制成的胎体轻薄、色如米浆的一种瓷胎。康、雍、乾浆胎青花自成一体。康熙时胎体微泛土黄色，釉面多为粉白或浆白色，有细碎纹片，纹饰较一般青花细腻，底款多书“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花胎釉与康熙无大差别，少数有釉面不太平整的，青花纹饰则渐趋规矩图案化。清晚期多仿康熙浆胎青花，但胎质粗松，呈灰白色，釉面多有杂质斑点，似感硬度不如真物而欠莹润。乾隆青花纹饰题材丰富多彩，传统的人物、动物、植物均有，吉祥图案到此时已规范化和普遍化，福，碌、寿寓意画及多子、登科、见喜等祈求美好愿望的心理，完全融于各种寓意的图案中，成为以后各代工匠创作的楷模。其他赞颂和粉饰太平的纹饰，如歌舞升平、安居乐业、人寿年丰等，则是乾隆统治60年的必然产物。因乾隆喜欢作诗，不少瓷器上也有他的诗作。但以青花书诗者较少，多是釉上彩作品。 仿古瓷的鉴定 　　中国陶瓷史上仿古陶瓷生产可分为两大类：一是仿古，二是作伪。仿古陶瓷的生产，最早出现于元代。如元代仿宋钧窑，南北方瓷区都有生产。再如元代霍县窑仿宋代定窑，亦属仿古。但从历史发展角度看，元代的仿古也可看做是对前朝陶瓷生产的继承和发展。而明、清时期景德镇的仿古陶瓷生产，才是真正的仿古，它主要是仿历史上的诸大名窑产品。如永乐时仿哥窑；成化时仿汝窑；清雍正、乾隆时仿定窑、钧窑产品等。这些仿品都仿得很成功，但大多署本朝款识，也有不署款的。此外，尚有明代仿明代，清代仿明代，清代仿清代的产品。如成化、正德有仿宣德产品的；嘉靖，万历有仿成化产品的；天启、崇祯有仿宣德、弘治、正德、嘉靖产品的；清晚期又有仿康、雍、乾产品的等等。这些仿品大多署所仿朝代款识，也有少数署本朝款识的。上述这些仿古陶瓷多是应宫廷需要而烧制的官窑产品，工艺规整，质量精良，在仿古过程中还有不少创新。鉴定这类瓷器要把握两个标准：一是被仿时代陶瓷的特征；二是仿制时代陶瓷的特征。只要把握这两条原则，反复比较，自可识其真伪。如宫中旧藏成化盖罐，其盖多有雍正仿配的，二者外观近似，但雍正仿品釉色略偏青，成化则釉质滋润，仔细观察就会看到二者的微小差别。陶瓷作伪不同于陶瓷仿古，二者在方法和目的上有本质的区别。虽然作伪也需要仿古，但因为作伪的目的是为了骗人、赚钱，所以其艺术价值也受到轻视。 雍正青花 　　雍正朝的官窑青花，早期接近康熙时的瓷器，部分瓷器色调艳丽明快。中期具有本朝特点，青花色调灰暗，一部分仿宣德青花类瓷器有晕散，纹饰上有人工点出的小黑色斑点(永乐、宣德两朝青花上的黑色斑点是自然形成的)，没有金属光泽，也不沉入胎体；一部分仿嘉靖、万历的青花瓷深蓝色艳，呈色稳定；还有一部分仿成化时的青花瓷，颜色淡雅闪灰。　　雍正官窑青花瓷器的胎子坚致洁白，非常细润，胎体轻薄，修胎非常规整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光润，仿永乐、成化时的瓷器釉面洁白，仿宣德时的瓷器呈橘皮釉面闪青(但这时的棕眼气泡比宣德时的要小