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浅谈叙事的快感 　　摘要：小说《玫瑰·玫瑰》通过叙事人称、叙事迷宫、叙事圈套等艺术手法的恰切选择与运用，使得文本获得了足够的叙事张力，呈现出酣畅淋漓的叙事快感。 　　关键词：小说；《玫瑰·玫瑰》；叙事；快感 　　小说是叙事的艺术，一部小说的写作关键靠写作者叙事的能力，这种叙事的能力在具体的作品中既体现为叙事的力量，也体现为叙事的快感。所谓叙事的力量，主要指叙事本身给读者带来的一种诉诸精神的震撼和心灵的激荡；而叙事的快感则是一种叙事上的愉悦体验和畅快淋漓的心理感觉。无论是叙事的力量，还是叙事的快感，在写作中要想获得均非易事，而这些也正是读者在阅读中所期待的。文学是对现实生活的反映，是作家生命体验的表达，读者阅读文学作品，既是对现实生活进行感受，也是对作家的生命体验进行感受，在这一意义上来说，作家在叙事中所能感受到的叙事的力量与快感，读者同样会在一定的阅读情境中以一定的方式感受到，读者从而与作家一起走进五彩缤纷、瑰丽多彩的艺术世界，这就是叙事本身所具有的无穷魅力。 　　作为一名读者，阅读张子雨的小说《玫瑰·玫瑰》，笔者深深地感受到了一种源自小说的叙事所带来的快感。《玫瑰·玫瑰》是一部中篇小说，发表在《小说月报》（原创版）2010年第5期，事实上，就篇幅来看，它更像一部短篇小说。一般来说，长篇小说因为篇幅较长，可以更为从容地展开叙事，在更宽广的空间里，作家更容易舒卷自如地恃才逞能，把叙事发挥得淋漓尽致，尽情观赏沿途的风景，体验一次次叙事的快感。而这些却在中短篇小说《玫瑰·玫瑰》有限的篇幅中做到了。 　　《玫瑰·玫瑰》讲述了一个有关现代都市生活的故事，故事的题旨其实很明晰，在小说中作家自己已经有所交待：“1.美好的东西不一定就会带来美好的结局；2.夫妻间善意的谎言是可以原谅的；3.宽容比诚信更重要。”当然，一部作品作为一个意义系统，在它完成之后，可能会生成连作家自己都始料未及的意义，这既靠读者去发现，也靠作家自己去发现。不管《玫瑰·玫瑰》还有没有其他的意义预设，上述题旨在文本中则是凸显无疑的。 　　张子雨的小说从主题来看，往往有着求真向善爱美的指向，这是他写作中重要的精神性因素，这一点不仅《玫瑰·玫瑰》体现得很明显，之前的《树上停着一只什么鸟》（《小说月报》原创版2008年第2期）亦是如此，不管故事的主人公经历过怎样的波折，但最终总能有一个圆满的结局，作家淡化了文学中的罪恶因素和苦难意识，突显了宽容情怀和乐观精神，这可能与作家自己对生活的理解和处事态度有关，在生活中，作家张子雨应该是一个宽容与豁达之人。 　　笔者觉得《玫瑰·玫瑰》在艺术上最大的成功，并非是作家表达了怎样的主题，而是怎样表达，也就是说不在于写什么，而在于怎么写。同样一个故事，可以写得好看好懂，耐读耐品，也可以写得晦涩难懂，不忍卒读，这首先需要叙事的能力。 　　《玫瑰·玫瑰》是一个类似于迷宫叙事的文本，叙事的过程就是不断猜谜的过程，谜底在故事的最后才得以揭晓。阅读这样的故事，读者的心会被叙事紧紧地牵引着，容不得你有丝毫的松懈，须一口气读完，生怕落下哪怕只言片语，直到最后才恍然大悟，原来如此，紧绷着的心这时终于放松下来，有一种说不出来的畅快。 　　小说的迷宫叙事效果从标题开始。我们知道，玫瑰是美好的事物，象征着爱情，这样的标题提供的信息无疑表明这是一部有关爱情的小说。问题的关键是，标题中玫瑰一词出现了两次，中间用间隔号分开，这就使得玫瑰这一意象的意义能指变得暧昧不明，同样一个事物，可能有着双重属性，预示着可能会带来两种截然不同的结果。两个玫瑰并列地放置一起，这是对玫瑰充满了期待，还是饱含着感喟？玫瑰带来的是福，还是祸？也许都有可能。从标题来看，这是一个有关爱情的故事确凿无疑，但又是怎样的一个爱情故事呢？爱情相比亲情和友情，在古往今来的文学书写中要繁盛的多，因为爱情充满了无限的变化和太多的偶然，正是这种种变化和偶然使得爱情本身成为了传奇。可以想像，一部在爱情传奇方面有明确预示的小说自然能够引发读者强烈的阅读期待，《玫瑰·玫瑰》在叙事的起点就抓住了读者。 　　我们不妨简单梳理一下《玫瑰·玫瑰》叙事的过程。小说采用了第一人称叙事，这既彰显了故事的真实性，又为叙事提供了方便。小说开篇仅一句话，就让猜谜从此开始：“我‘认识’那个女子以后，我的生活就被搞乱了。”“我”的生活本来是平静的，接下来叙事要交待的便是这种平静的生活将会出现变化，出现怎样的变化，导致这种变化的是一个女子，而“我”到底“认识”不“认识”这个女子，一个特别的双引号遮蔽了事实的所有真相，我们不得而知。这样，我们只有顺着“我”的讲述一路窥探下去。随着叙事的推进，我们被带进越来越幽深的迷宫，这个女子的确存在，但“我”真的不认识她，她只是一个个符号，一束束玫瑰花。魅惑的玫瑰花这时和女子有了对应，但女子却成为了符号，不见踪影，