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新时期红色影视的发展方向 　　红色影视就是指以革命话语为主要形式创作的影视作品，凡是反映共产党人、爱国进步人士为了革命事业英勇战斗以及为了社会主义现代化建设艰辛努力的影视作品都可以归于此类。建国以来诞生了不少红色经典，如《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《铁道游击队》等，它们产生并流行于特定的历史时期，以那个时期的社会状况和公众心理为基础，反映了当时人们对影视文化的特别需求，对当时的社会风气有着重要影响。在当前社会，随着改革开放的逐渐深入和多元文化的日益渗透，人们对待红色影视的态度等较之八九十年代已经有了相当大的变化，更趋于理性化、成熟化、实际化和多样化，对历史事件和历史人物都有自己的评判标准，这个标准不再是非此即彼、唯政治是从，往往是二元的甚至是多元的，在年轻一代身上看到的更多的是对政治的冷漠、对政治宣传的逆反。在这种情况下，红色影视应当实现怎样的转型，才能获得认可，实现教育引导功能的最大发挥？分析这两年热映的《亮剑》、《潜伏》、《集结号》、《建国大业》、《风声》等红色影视剧，从中我们可以得到一些启发。 　　1、选材的故事性 　　2006年4月17日，电影大师斯皮尔伯格同导演张艺谋在央视电影频道展开了一场“东西方电影大师的首次巅峰对话”，在对话中，斯皮尔伯格多次强调故事的重要性，他认为“故事永远是最重要的”，是决定电影的关键因素，虽然张艺谋并没有当场反驳这个观点，但从两人的作品风格就可以看出，他们之间其实是存在分歧的。斯皮尔伯格的代表作《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名单》等影片便是以丰腴的故事情节取胜，相较之下，张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》两部大片的剧情则简单多了，完全依赖精良的构图骗取票房，引起观众的强烈不满。红色影视作为影视产业的一个重要组成部分，不仅仅是为了满足娱乐的需求，更承载了宣扬革命优良传统、增强民族凝聚力战斗力、增进人民爱国热情的重大历史使命，由于其选材的局限性，为了更广泛地吸引广大观众、尤其是年轻观众，对故事的要求往往更高，绝不能仅仅局限于空洞的政治说教、三两句政治口号。像笔者之前提到的《亮剑》、《潜伏》、《风声》等，其共同特点便是故事情节曲折跌宕、扣人心弦。《潜伏》甚至达到了这样的效果，男主角宣读入党誓词的镜头都不再枯燥乏味，成了剧情发展不可或缺的一个片段。 　　2、视角的新颖性 　　同一个故事，用不同的视角叙述所产生的效果可能很不一样，甚至截然相反。笔者以为，红色影视要体现新颖性和时代性，那么，首先，要突出传奇。以往的红色经典总喜欢从大处入手，反映的都是大人物创造历史，或者刻画的人物形象总是高大全，高不可攀，无形之中疏远了普通大众的政治情感。而当下流行的红色影视，如《历史的天空》、《亮剑》等，描画的都是平凡人物的成长历程，反映了凡人的历史，影视主角也不再完美无缺，甚至是坏坏的，邪气逼人，更像我们的邻家兄弟，他们的成功能让观众有一种切身的喜悦，无形中实现了近距离的教育引导。 　　其次，要强调个性。突出集体、抹煞个性是以往红色影视剧的共同特点，这样做有它的特定的历史背景和政治意义，但在思想多元化的今天，强调个人的情感体验显然更能打动人心，像《集结号》那样，把每一位士兵在战场上的恐惧、焦躁、英勇都刻画得淋漓尽致，个人不再是集体的一个符号、一枚棋子，而变成了活生生的人站在观众面前，强化了影片的震撼效果，发人深省。当然，必须注意的是，强调个人的同时我们又不能走向另一个极端，把红色影视完全美式化，把历史描绘成天才人物的任意挥洒，那样就彻底背离了我们的传统价值。 　　再次，要反映真相。以往的很多影视作品每每描述到国共合作抗日时，为了突出共产党人的英勇无畏，总喜欢人为地过滤历史真相，给国民党贴上消极、软弱、妥协、投降等军事经济学院襄樊分院黄一洪魏远彬影视评论标签。在信息渠道极大拓展的今天，观众政治心理日趋理性化、成熟化，对待历史也更加较真，红色影视如不能客观地还原历史，公正地评价历史人物的功过是非，很可能导致适得其反的宣传效果。值得欣慰的是，当下的红色影视剧作已经注意到这个问题，在区分大是大非的前提下，也开始从正面刻画国民党人形象(如集信仰、人格和美德于一身的楚云飞)，表现国民党将领的崇高爱国情怀。 　　最后，要结合现实。红色影视大部分讲述的都是历史事件和历史人物，与社会现状距离较远，容易使人产生一种虚幻感，而恰恰又是那些深刻揭示社会现实、给人以心灵启迪的影视作品最容易引起观众的共鸣。红色影视如果能做到既教育引导，又启人心智，则无疑是成功的《，士兵突击》创造的收视狂潮便是很好的例证，它在叙述一名木木的战士成长进步的同时，又启发了人们关于人生意义的思索，切合公众的政治心理现状，其广受欢迎也在情理之中。 　　3、重视发挥明星效应 　　明星作为社会上的一个特殊群体，知名度高，号召力广，对年轻一代的影响很大，他们的一言一行无不