第四章静物写生.docVIP

第四章静物写生 在画静物时，除了 工具、生活用品、装饰 都不难表现。我们在作 o l ■■—●l ■■●l ■■●一 第四节静物写生的方法与步骤 ：≥观薯慧的静物 不耍急匆匆下手描绘，要先静下来，花一些时间冷静观 r,羹-黑僦的麓夏淼篓冀虢翥羔簇轰磊嚣茗藉： 色彩关系等。在作画之前就做到成竹在胸，这一步观祭思考僭赵只’降’怍四叫u11” 图4-22静物写生步骤(一) 二、构图起稿 先用几条直线将所有物品用简单的几何形概 画出物体的暗部和阴影，确定好大的素描关系。 初学者在勾画轮廓时可以先用铅笔，在铅 来 笔 来确定其上、下、左、右位置，再 ．然后画出物体的形体特征，最后 的选择上要软硬适宜，一般用HB 铅笔梧。彩而蜘仕扮廓的表王见与素描有着相同之处，都注重结构、透视和比例。在达到 宅曩雾裹鬈喜萼譬的言嚣盏嘉薯?蠢碧星答釜考蓄霖嚣杂需措高。止一。 L图斗一二)’。 叮物品 令静观 ．色调、 蹬程就 !置，再 技用HB 在达到 第四节静物写生的方法与步骤 4—23静物写生步骤(二) 三、着色 在进行物体写生上色时，一般是从物体的暗部开始画起，颜色不要太厚，也不要 完，可将大的色块如衬布等画一遍，然后将主体物的中间色画一遍，接着调整大的色 调关系。将主体物的亮部与暗部的冷暖关系找准确，但不要过分强调。 接着把每件器物的基调画出来，找到整体色调关系，这对形成一幅好的作品是很 在铺衬布的色调时不能过于草率，也不能没有激情，在色彩的 后干、先深后浅、先薄后厚的次序。 着色时要学会掌握色彩关系的对比协调，按照一定的次序作画，不能杂乱无章， 个地去刻画，自始至终要有一个整体感觉。铺第一遍色时要适当加点水．尽可能选用 大一点的笔，用较快的速度，凭大的感觉画出大色块。注意色块之间的衔接，不能画 得太闷或过于呆板，湿的时候相互之间留一定对比和笔触，干湿转换时水粉颜料自身 有一个相互调和的过程。如果画得过于平整，一味强调衔接，有可能干了之后给人以 闷、呆板的感觉。将基本的冷暖、明暗关系画出来，如果一遍没有把握不要硬画，也 可留待第二遍着色时再加以修补，但要注意留有余地，待其他物体都着色后再对比调 整一次(图4—24)。 ——_ ll_l 在确定了画面的色彩基调以后，就可以进入细致刻画阶段了。在造型上深人．· 第四章静物写生 l ‰■——_ -●——l -●—■I _-—————————一 的笔触。刻画的顺序一般是先主后次、先近后远、从实到虚逐步深入，将各个部分的 形体结构、空间位置、质地感觉、色彩冷暖都细致地描绘出来。在深入刻画细部的过 程中，应始终保持反复比较、整体观察的方法，不断地将描绘的细部同其他部分联系 起来．调整、刻画各个局部，使之完善并成为一个整体。 深入刻画就是进一步塑造，应该突出重点部位，主要物体要重点刻画，找出主体 对削弱，做到主次分明。既要把物体的每一个局部表现得充分一些，又不能破坏大的 整体感觉。因此，在这个过程中，不能画得不够，也不能画得太过，要适可而止。刻 画时头脑要保持清醒，理性占主导地位，眼睛不断地寻视整个画面的上下左右，不断 加以比较，找出它们之间的微妙差别，正确地把握物体深入刻画的程度。在不断地塑 造过程中，还应对每一个物体、衬布等的不同特征进行处理，使每一个物体的形状更 准确、色彩更丰富、画面更协调。 写生色彩的中心目的是表现对象，而不是表现色彩本身。因此深人刻画的时候要 重复所形成的没有真实色彩的画面效果。这要求我们除找到中性色彩以外，也要找到 暗部的颜色。如罐子的暗部同衬布的暗处深浅一样，但色相不同，这个区别如果没有 依靠色彩关系表现出来，那就是素描了。然而这个区别有了，但冷暖关系没有意识 到．也还不能说有色彩。 因此．在深入刻画的时候，要十分耐心，这是一个培养提高整体观察能力和整体 (图4—25)。 }个部分的 i细部的过 找出主体 要部分要相 兆破坏大的 可而止。刻 茔右，不断 在不断地塑 唪的形状更 画的时候要 色不应有的 ．也要找到 别如果没有 系没有意识 能力和整体 第四节静物写生的方法与步骤 五、调整完成 对每一个细部进行了刻画之后，还要检查一下是否有同整体效果不相和谐的色 现有与整体效果不协调的地方，必须加以调整。可适当退后拉开一定距离对画面进行 观察分析，回顾一下你对整组静物的第一印象，从物体的造型、冷暖、空间以及各个 大的色彩关系入手，看是否与第一感觉吻合，色调是否和谐、耐看，发现不足．随时 加以调整。整体调整的过程更应慎重，既要大胆又要细心。检查一下色调是否太 “火”、太“灰”、太“脏”、太“跳”、太“花”，如果太“火”了，可以减弱其纯度或 色块的面积，太