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浅析苏州博物馆建筑的环境-行为模式 摘要：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产实物的场所博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史，人们通过文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。博物馆不单纯是一个市民文化补习的地方，更重要的，它成为市民休闲的主要场所之一，难得的静谧、幽雅气氛，在这个气氛中放松博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等，达到历史与现在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。博物馆对人类文化遗存、自然遗存管理起到非常大的作用。如同历史长河，源源地将过去的故事输送。The Solomon R. Guggenheim Museum，图2）。这种交通流线布置方式简洁、明确,具有极强的连续性和引导性, 观众在这样的空间中基本不会迷失方向, 参观流程可以作到不重复、不逆行、不交叉，空间环境十分明确。不过这种形式的空间设计也因为单调容易使人们产生疲劳感。由于传统的博物馆多是建设在城市中，又受其自身的影响力，因此，博物馆的造型更多是将自身的形象设计得有地标性，以求在众多高楼林立的混凝土森林中求得其独特的地位。如贝聿铭为卢浮宫博物馆新入口设计的“金字塔”的方案。这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅室内环境影响下，行为和心理都受到更强烈的冲击，大大加强了人与艺术品之间的联系和融合。 综上所述，博物馆建筑的室外环境是其文化形象的延展，建筑是人们活动的背景舞台，观赏者的行为是围绕建筑从各角度欣赏之，建筑外的活动场地是人们停驻、交流、拍照等行为的场所。建筑的室内环境是展示陈列品的布景，人们的行为中心是展品，鉴赏、拍照、记录、讲解与倾听等。在个性强烈的室内空间中，人们的注意力会由展品转移至建筑，此时建筑的室内饰、造型、灯光、摆设等成为人们行为的触发因素，凝视、拍照、触碰、思考等行为是人们与建筑环境间的互动内容，从而构成人与环境的互动系统。 3苏州博物馆的环境行为分析 3.1苏州博物馆概况 苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1960年建立，2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。苏州博物馆新馆是贝聿铭先生的得意之作。新馆在交通流线设计上巧妙地运用了多种流线形式。形成串联+通道式交通流线（图4），即各个展厅或其中若干个展厅直接贯穿连通,各展厅又通过一个贯穿始末的通道相互联系成一个整体。新馆在交通流线设计上巧妙地运用了多种流线形式。新馆分成中部、西部和东部三大体块, 并以中部为中轴线。中轴线上自南至北依次布置有主出入口、庭园、中央大堂及主庭园；西部为博物馆主展区；东部为临时展区、贵宾接待、图书馆及茶室等。3个体块以中央大堂为放射区,以西部和东部进行围合, 基本布局呈放射式，给游人增加了很多游览方式，同时井然有序。 3.3苏州博物馆的入口环境对行为的影响 新馆廊道的入口设计独具匠心：利用廊道大面积的采光屋顶将光线投射进来, 使人们在从较为幽暗的展厅进入廊道时, 有种豁然开朗的感觉。借鉴古典园林的景随人动、曲径通幽, 新馆在廊道（图5）沿主庭园一侧的墙上作足了文章: 菱形的窗体、可进入庭园的玻璃门, 使廊道外的水榭、翠竹、宋画斋均成为养眼的画图, 扫尽了廊道的寂寞, 也在悄无声息中向游人通报着休闲、疏散的空间。 3.4苏州博物馆的内环境对行为的影响 对于一个初次进入新馆的游客，一进入大堂，即面临着一个选择，是先走东廊还是先走西廊。大部分游客选择前往西廊先参观博物馆的藏品，这也是一般游客对于博物馆的基本功能的认识。也可能由于西廊尽头的莲花池喧哗的水声加强了空间的吸引力，而东廊端头围绕紫竹院组织的茶室和现代艺术展厅则显得寂静无声。空间的色彩加强了流线的序列性。它提示空间章节的连续、过度和转折。游客沿着暗示的路径参观藏品，同时完成空间体验。 新馆的空间体验特征与传统的苏州园林具有本质的差异，以博物馆的藏品为契机，游客在此完成了一种独特的空间体验。 3.5苏州博物馆的外环境对行为的影响 新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。白色粉墙为博物馆新馆