-37园林.pptVIP

开题报告 第六章 园林建筑 与自然的关系 与人的关系 造园主旨 建筑的角色 游线组织 植物的处理 人的感受 第一节 园林的产生与发展 （利用自然－－模拟自然－－写仿自然－－抽象自然） 1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 ) ·先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”——蓄养野兽供打猎的场所，台——高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺， ·纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。 ·春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。 2.造园大发展(秦、汉) 统一——国力强盛——造远大发展 道教发达——相传有长生不老的地方 《史记》——徐福的故事 秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山 汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈” “一池三山”从此成为皇家园林的主要模式 4.宫苑竟奢，诗画私园崛起 (隋、唐、园林的全盛期) 经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。 华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂” 芙蓉池、曲江池 ——公共风景区 私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。 5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)  宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型 园林 辽、金延续 大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养 极高，“思精志巧、多才可属” 宋画中的园林建筑形式也相当丰富， “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛 弃疾) 沈园——陆游 6.造园高潮 (明、清) 两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南) 理论：计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清) 造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等 小结园林的产生与发展： 1.主旨：愉悦的环境、精神寄托 2.手法：摹拟自然→写仿自然→抽象自然 3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰? 园林与现实互补。专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱，城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。 二、 北方皇家园林造园特点 1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋” 2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区 各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。 3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。 4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。 5.立体构成：主体空间——主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。 “园中园”——内向、封闭。 园林多层次。 6.?建筑外形——色彩庄重，屋角平缓、稳定。 7.?序列设计——“远近高低各不同”，由外→内→外，变化、对比强烈，扩张→完整的感觉。 8.?造景要素： ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍 皇家园林比较孤立，私家园林与居住分不开 皇家园林主体起控制作用 皇家园林以观者为中心，布局观象面向外看，外向、离心、发散，私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。 例1．北京颐和园(清漪园) 一）历史沿革：1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复 总面积290公顷，保留较完整 二）地形：清漪园得以建造有三原因： 1 治水，以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池 2 乾隆为母亲祝寿献礼 3 以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五 园”的中点，一园建成，全局皆活。 静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园 三）宏观特色 1.湖区用岛式和堤式综合 ①堤式 ②岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛) 2.山区。①前山“寺包山”，后山“山包寺” ②多元的景观特点。③两种境界：仙山琼阁——雍容华贵；人间桃园——山林野趣，淡雅幽静 四）宫廷区布局： 设离宫，生活办公结合 1. 东宫门外：牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢， 点出皇家园林入口的气派。