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论小提琴发音问题 　　摘要：发音是小提琴演奏艺术的灵魂。决议小提琴发音质量的三要素分别是：弓弦接触点、弓速与弓压，本文主要分为两局部，第一局部分离详细作品对弓弦接触点要素停止了剖析和解释，这也是全文的重点局部；第二局部经过对重音详细演奏办法的剖析来论证弓速和弓压二要素对小提琴发音的影响。 　　关键词：弓弦接触点弓速弓压发音教员 　　小提琴是一件极富魅力的乐器，数百年来，世人无不惊叹于它千变万化的颜色和出神入化的表现力。发音在小提琴演奏艺术中，是很难控制好的，也是最有锻炼价值的局部。演奏出漂亮纯洁、动人心弦的声音，是每一位小提琴演奏者必需重点锻炼好的。漂亮纯洁的发音，是提醒作曲家创作企图，表达音乐情感必要的手腕之一。纯洁漂亮的发音被以为是小提琴演奏艺术的灵魂，也是评价小提琴演奏者程度上下的重要规范。纯洁漂亮的小提琴发音的好坏关键取决于三方面的要素：弓弦接触点、弓速与弓压。下面将从几个方面分别对以上三要素加以剖析解释。 　　一、弓弦接触点 　　1，弓弦接触点应用的根本准绳 　　在演奏强力度和高把位音区旋律及长音时，弓弦接触点要靠近琴码，同时揉弦请求密度快而大，也就是左手运指的反压力的配合，发音才会纯洁、亮堂，极具穿透才能。例如柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》第三乐章中 　　谱例1 　　这个乐句是表现并描画了一个喝醉酒的农民想跳舞又跳不成的形象，请求做到演奏的繁重，作曲家采用了乌克兰民间歌曲特征，影射俄国当时政治不稳定。像个醉汉，东倒西歪的形象。 　　该片段请求在G弦高把位上以f的力度演奏，此时弓弦接触点必需靠近琴码取得的音色才干扎实、淳厚、丰满。 　　在演奏强力度时。弓弦接触点要在琴码与指板的中间部位，假如需求可再向上挪动至琴码。而遇到弱力度时。特别是请求在低把位演奏时，弓弦接触点则耍靠近指板。要细分应用：可分至以四个接触点，依据乐曲需求而用。例如柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》第三乐章中 　　谱例2 　　这两句似孩童般天真的问句请求以p的力度短的运弓，歌唱性的发音演奏，此时弓弦接触点就要选择略靠近指板的部位，这样似孩童般天真、单纯、充溢盼望的音色才干表现出来。 　　2，弓弦接触点的混合应用 　　我们在实践演奏中，常常由于力度、把位、弓法变换频繁，音型、节拍交替疾速以及情感的特殊表现的需求。使得上述准绳必需混合起来应用。例如《梁祝》中第1段 　　谱例3 　　此段为小快板，旋律生动，力度中强(mf)，把位偏高，这里弓弦接触点的选择就不能依照根本准绳停止，而必需依据旋律的起伏做相应的横移。也就是说，旋律开端处，接触点应选择在中间倾向琴码的部位，当把位不时增高，弓子也要相应地向琴码方向挪动，而当把位降低时，弓子则要向中间部位横移。 　　在弓弦接触点需求横移变化的例子中，我们特别应该留意上下把位大跳的一类状况。例如《金色的炉台》一曲中，开头引子处。 　　谱例4 　　该段第一个B音和第二个B音的八度大跳要在同一条弦(G弦)上完成，这就请求弓弦接触点必需相应做出改动，弓子在中间部位拉完第一个B音之后，要立刻横移到琴码左近。而在演奏接下去的GcBEGFE几个音时，弓子又要从琴码左近疾速向中间挪动，直到第一把位的B音再次呈现为止。在这里，假如处置不好弓弦接触点的横移问题，发音将会遭到很大的影响，很难表达出刚毅，豪迈地气质。 　　我们在实践演奏中，还会遇到一种状况，那就是弓弦接触点必需互相抵消着运用。例如《梁祝》中第16段 　　谱例5 　　此段为慢板，力度弱(p)，心情是哀伤，倾吐的。若依照理论请求，演奏弱的旋律弓子应靠近指板。而演奏慢板旋律弓子则应该靠近琴码，当这种矛盾产生时，我们只能选取第三种办法，即弓子在琴码和指板中间演奏。这个部位的发音很像单簧管的音色，十分合适表现本段的乐思。 　　3，弓弦接触点在演奏双音及和弦中的应用 　　演奏双音及和弦时，弓弦接触点的选用。准绳上讲需求靠近琴码，但在实践应用中，仍要依据把位上下、力度变化、运弓快慢的不同而作出相应的调整。 　　演奏者在演奏双音复调音乐时，常常只注重加大弓子压力而无视了弓弦接触点的科学选择。那么，终究如何科学选择弓弦接触点呢?我们要分明，双音是在两条弦演出奏。且两个音的把位也常常有高有低，这就请求我们依据详细状况作出详细的判别和剖析。例如贝利奥特《a小调小提琴协奏曲》第一乐章119小节 　　谱例6 　　该片段低声部是空弦音G，高声部即旋律声部在D弦上。此时弓弦接触点的选择要分清主次。首先应该思索的是旋律声部即D弦上旋律发音的需求，而弓子在G弦上拉奏的部位要服从于D弦，因而，在演奏这段双音旋律时，弓子应该放在中间部位，并且要随着把位的增高逐步向琴码方向挪动。 　　与单、双音的演奏相比。三音、四音和弦的演奏要复杂一些。首先来看一下时值较短的三音和弦。由于三个音分别在三条弦上，且音乐效果上请求三