浅析惜春性格孤介的成因.pdfVIP

寺‘国古代文学研究 笈析惰春性格孤介$-3戌园 。魏素花 摘 要：惜春是《红楼梦》里贾家四姐妹中最小的一个，曹雪芹对她的评语是孤介。惜春孤介的背后隐藏着太多的 无奈和伤痛。客观上，是她自幼丧母，父亲忙于修道，在家为嫂不容；在荣府同样没有得到祖母的恩宠。生活加在 她身上的冷漠、孤独养成了惜春孤僻的性格。在贾家，她年龄小，人微言轻，又因不受祖母宠爱而被人忽视。由于 成人的疏忽，漠视而得不到恰当关爱，形成了她孤介的性格。主观上，生活中她为了保护自己深居简出，尽量少和人 接触；躲在自己的蜗居里冷眼看周围所发生的人生悲剧和丑恶的闹剧；当希望与悲哀一起泯灭时，她自愿“缁衣顿 改昔年妆”让自己做一个“独卧青灯伴古佛”的遁世者，逃离这腐朽不堪的污秽之地，让青灯古佛伴其终结一生． 关键词：惜春孤介成因 《红楼梦》里曹雪芹喜欢在回目的拟制中表明对人物的 可这对于惜春来说并没有什么两样，贾珍、尤氏从来就没有 评价，在前八十同的回目中，我们可以看到王熙风是 关心过她。进入荣府，惜春傍依老祖母生活，随着生活环境 “毒”、“酸”，柳湘莲是“冷”，赵姨娘的“愚”，探春 的改变，周围人的改变，她是多么希求她的生活能有所改 的“敏”，宝钗的“时”，黛玉是“痴”，湘云是“憨”， 变，能在老祖母那里得到亲情的慰藉，然而她没有得到。当 尤二姐是“苦尤娘?，尤三姐是“情小妹”，宝玉是“情哥 刘姥姥说酒令时，滚入老太太怀里的是宝玉，放炮仗的时 哥”，迎春是“懦小姐”……曹雪芹对于惜春的评语是“孤 候，老太太搂住的是黛玉。此时本该最是撒娇年龄的惜春从 介”(见第七十四回的同目《惑奸谗抄检大观园矢孤介杜绝 没有得到这样的恩宠。小说中写惜春酷爱画画，但她却缺少 宁国府》)。后来，曹雪芹在第七十五回中，又借探春之口 画器，她曾说：我何曾有这些画器，不过随手写字的笔画画 强调：“(惜春)孤介太过，我们再傲不过她的。”从表面 罢了。就颜色，只有赭石，广花，藤黄，胭脂四样。再有， 看，惜春孤介的令人难以置信，可是仔细分析，就会发现在 不过是两支着色笔就完了。(第四十二回)试想，如果真如冷 她孤介的背后隐藏着太多的无奈和伤痛，她的孤介与她在过 子兴所说，贾母是那么爱孙女的话，对于一个缺少画器，‘而 去长时间生活经历中的精神成长、她现时的心理背景都有着 又酷爱画画的小孙女的这些难处，她能不知道吗?直到她要 千丝万缕的联系。下面，我们就通过红楼梦的具体情节，对 惜春画“大观同行乐图”时，因惜春画具不全，无法画，众 惜春孤介性格的成因进行剖析。 人找她要时，她才说：“只怕后头楼底下还有当年剩下的， 一、客观原因 找—找，若有呢，拿出来，若没有，叫人买去。”(第四十五 (一)惜春生活中缺少应有的亲情和关爱 回)此时，她的举动，并不是疼爱孙女，关心孙女的技艺，给 在《红楼梦》里，惜春出场时，作者并没有运用大量的 孙女以亲情的慰藉。再加．|：周围的环境和人际关系复杂，使 笔墨去烘托、渲染她，只通过黛玉的眼睛简洁地描出她的外 惜春平时很少和人接触，她F棋、作画从不找人合作，她玩 貌“身量未足，形容尚小”。可见此时的惜春尚小，还只是 伴和朋友也只有小尼姑智能和带发修行的妙玉。生活加之在 一个含苞待放的花蕾。这时的她，出现在众人视野中的形 惜春身上的冷漠、孤独由此可见一斑，这一切养成了她孤僻 象，是养尊处优的贾府四小姐，可有谁知，她只不过是一个 的性格。 寄居荣府的孤单客而已。惜春本是长房宁府之孙，却又长住 (二)惜春年龄小，地位卑微，不受人重视 荣府，所以说她是客居者，是近距离的客人。既然惜春是宁 惜春父亲贾敬是个一味好道的出世之人，她“因自幼无 府之人，为什么又长住荣府呢?在第二回冷子兴向贾雨村介 母，老太太命太太抱过来养这么大”(第六十五回)，一个 绍贾府时有这样一段话：四小姐乃宁府珍爷之胞妹，名唤惜 “抱”字，写出了当时惜春的年龄极小。她早早地离开了自 春。因老夫人极爱孙女，都跟在祖母一处读书。难道惜春长 己的家宁国府，寄居在荣困府。古人有过一个非常犀利的总 住荣府的原阂，真如冷子兴所说吗?其实，这个因素只有一 结，即人微言轻。而惜春正是荣围府中的一个“微人”，这 点点，根本的