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环境艺术 97 几何形式在景观设计中的应用 ——玛莎 ·施瓦茨作品解读 文/ 赵明芝 玛莎 ·施瓦茨的景观设计中大量出现圆形、方形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘，具 有强烈的秩序感，但在其形式的背后又隐含着对特定的背景和内在思想的表达，具有与基地文脉相 关的含义，使景观不仅可视，还具有生命力。景观只有加上人文情趣，并融合多种形式艺术的设计， 才是真正的景观设计。 一、玛莎 ·施瓦茨背景 二、玛莎·施瓦茨作品几何形式的运用 玛莎·施瓦茨出生于美国费城，父母都是建筑师，她从小热 景观是一种文化意象，是用有形的方式对周围环境进行再 爱艺术，擅长乐器，她说“我可以说是在费城艺术馆的地下室里 现、提炼及象征。施瓦茨说：“我作为艺术家的趣味常体现在几 长大的”。19年她在密执安大学艺术系获得学士学位，73 19年74何形的神秘品质和它们相互的关系上。”她认为直角与直线是人 转入密执安大学景观设计系学习。但当时的大学教学以环境主义 类创造的，当我们在园林中加入几何秩序时，我们把园林与人 思想为基础，与玛莎·施瓦茨感兴趣的艺术的物质形式和艺术构 类的思想结合在了一起。“在室外空间混乱的本质中，无定形或 思相去甚远。第一学年结束后，她参加了SWA景观设计公司在 自然的形式，使你无法辨认自己所处位置，而如果你处在有形 加州组织的暑假活动，在那里遇到了她未来的丈夫彼得·沃克 体的形式中，它就能帮你指引方向。”她说。 （Peter ）。W彼得alk·er沃克对玛莎·施瓦茨的职业生涯起了巨 玛莎·施瓦茨的设计很注重形式美的表现：诸如方形、圆 大的作用，她一直以欣赏和尊敬的目光看待沃克的作品。沃克 形以及椭圆形等的纯几何空间与形体；充满重复韵律的简洁平 说：“我们都把对方作为衡量的标准，每个人的意见对对方都十 面；网格以及它的三维拉伸形式——方块与超尺度的物体并置 分重要，我们既渴望又害怕对方的评价。”由于两人对艺术与景 而变得生机勃勃；抽象艺术与极简艺术中的排列手法；点、线、 观有共同追求，玛莎·施瓦茨继续学习景观设计，于19年获77 面、体、明暗、色彩等元素的运用。下面将逐一介绍施瓦茨作 得硕士学位，进入了SWA公司在沃克手下工作。在1983至1989品中对几何形式的运用。 年这段时间里，两个设计师的设计思想经常处于竞争状态。1900 （一）“S”形曲线 年，为了各自事业的发展，施瓦茨建立了自己的设计事务所。 纽约亚克博·亚维茨广场：该 玛莎·施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深受现代 方案中，施瓦茨采用曲线及圆形 主义艺术的熏陶与波普艺术、极简主义、大地艺术的影响。她 的元素，充满重复简洁的韵律。以 与沃克一样，研究极简艺术家如何将一个思想消减到最本质的 双边“S”形曲线排列设计的广场 部分，并以最简洁的要素表现出来的方法。施瓦茨与沃克两个 长椅，给座谈的人们及独进午餐 图1 平面图 人的风格明显不同，沃克的景观设计虽然是几何的、注重功能、 者提供了方便(图1、2、3)。 现代感的，但在其简洁、工整构图的背后是昂贵的材料、精深 类似的设计诸如1994年世界杯环境设计，施瓦茨以图形大 的工艺与对细节的岢求；而施瓦茨恰恰相反，她的作品虽然绚 师Cliff S设计的世界杯图案为基础，elbert 在体育场外面布置 丽夺目，但用的却是廉价的材料，艺术形式是大众化的。 了大块沥青地面，一种是棋盘式的，另一种是波状条纹式的（图 98 环境艺术 图6 图10 图11 图2 图3 4）。一组由玻璃纤维制成的“波齿状”长椅及人造草皮的装饰， 象征着某些比赛的立体形象 （图5）。 （二）“方形”运用 瑞欧购物中心：整个方案采用了线条、圆形、球体和立方体