站內文章：衛仲樂教授簫笛演奏藝術 - 吹鼓吹小站.pdfVIP

衛仲樂教授簫笛演奏藝術 陳 正 生 衛仲樂教授不僅是一位民族器樂演奏大師，在琵琶、古琴、小提琴、二胡、簫和笛的 演奏上有很深的造詣，而且是一位有很深藝術修養的藝術 家。他對樂器的性能該如何發揮， 以及演奏時對樂曲的內容該如何表達，有著很深刻的理解。我的專業是簫、笛演奏。遺憾 的是，讀書時未能受業於衛老，直到離校20年後，才同衛老有著頻繁的接觸，但是當時衛 老已經不能演奏簫、笛了。儘管如此，衛老對我的簫、笛演奏技藝還是予以盡心的指點， 使我能有很大的收益。可惜的是，衛老錄製的簫、笛獨奏曲目太少，僅有笛子獨奏《鷓鴣 飛》一曲，以及洞簫獨奏《鷓鴣飛》 、《妝台秋思》二首，且錄音的時間較早，如笛子獨奏 《鷓鴣飛》，乃是三十年代末期在美國灌制的唱片，因此音響效果當然遠不及今日。能聆聽 到衛老簫、笛曲的機會不多，因此對衛老的簫、笛演奏藝術，就更應該廣爲介紹了。 最近十年來，我不僅獲得了衛老的演奏音響資料，且有幸得到衛老的指點。雖然不敏， 然而亦有一己之得，寫出來，希望能表達衛老簫、笛演奏藝術之萬一。 衛老錄製的簫、笛獨奏曲雖然很少，但簫和笛卻是衛老最早學習的民族樂器。據衛老 自述，他八歲時，見城隍廟一位賣簫、笛的老人，能吹很細的簫，而且能用鼻孔吹奏，於 是引起興趣，買了一支，不想很快就吹響了。 衛老是很講究藝術辯證法的。對簫、笛的演奏，衛老有獨到的見解。他把演奏要領歸 結爲兩句話：“簫聲要似笛，笛聲要似簫”；洞簫的“高音要似笛，低音要似鍾”。短短 兩句話，言簡意賅，道出了簫、笛演奏的運氣真髓。 簫和笛的發生原理相同，都是以邊棱音爲激振源，引起管內氣柱的振動。由於簫與運 氣不同，因此音色迥然相異：笛音陽剛，簫音陰柔。笛音陽剛，發音易於火暴，演奏容易 流於淺露；笛聲似簫，演奏的韻味才能含蓄、雋永。簫音陰柔，發音常見軟弱，演奏常常 輕浮、空泛；簫音似笛，發音才能堅實、醇厚。假若你有機會聆聽衛老早年錄製的笛子獨 奏曲和洞簫獨奏曲《鷓鴣飛》，你定會驚奇地發現，笛和簫所奏的這同一首曲子，除了音調 不同而外，音色竟是那麽相似！ 簫的高音要吹得似笛，恐怕這並不十分困難。很多優秀的笛手吹簫，都能奏出如此音 色。而簫要吹出似鍾的低音，卻就不是一件很容易的事，它不僅要求氣息貫通，而且要求 有精當的口風角度 （這角度因每一支簫製作和材料上的差異而稍有不同），同時還要配合適 當的口腔共鳴。當你欣賞衛老演奏的洞簫獨奏曲《鷓鴣飛》和《妝台秋思》時，就能真正 領會“高音似笛，低音似鍾”的神韻。一支極普通的白竹簫，衛老能奏出那麽迷人的音響， 任何行家聽了都必然會從內心發出讚歎。 要真正領會衛老吹簫、奏笛的精髓，就非得靠自己仔細琢磨，認真“心領”不可。假 若把衛老總結簫、笛吹奏經驗的這兩句話，用語言來剖析清楚，恐怕是很不容易的。因爲 它不僅涉及到簫、笛成聲原理這一物理因素，而且又涉及到運氣和口腔共鳴這一生理因素， 同時還涉及到演奏者藝術修養和審美觀點等心理因素。何況這些問題又正是藝術科研的薄 弱環節。正因爲這個緣故，對於衛老簫、笛演奏藝術經驗的總結，如何通過進一步深入淺 出的“言傳”，幫助更多的人去“心領”，應該成爲我們的任務。 《衛仲樂音樂藝術七十年紀念集》 ※ 針 對 本 文 發 表 您 的 意 見 ※ 回 到 樂 人 樂 事 【 吹 鼓 吹 小 站 】 本 站 任 何 內 容 請 勿 任 意 轉 載 節 錄 ， 相 關 聲 明 請 看 首 頁 之 轉 貼 須 知 。 謝 謝 ！