2-台基.ppt

作用 顶住栏杆，保持其持久稳定 美化栏杆尽端造型 灵活性 夹角可大可小 四、月台（“露台”、“平台”） 形制上区分为 正座月台 包台基月台 正座月台 位于房身基座前方，适合庭院中心居主体地位的殿屋使用 “露明高，按房身下台基露明高，除一踩高五寸余即是。” 包台基月台 把基座前半部正侧面全包合的月台。适合门屋、门殿之类的建筑 “高按门台基露明高折半。再地势跌落，临时酌定。” 第三节　台基的组合 一、单台组合体 二、月台组合体 三、重台组合体 一、单台组合体 单一的基座与台阶、石栏的组合 最低等次 浙江东阳卢宅镇某宅 单台组合体中的最高体制 明长陵祾恩门台基 二、月台组合体 在单台组合体中增加了月台的组合。此时月台的形制与基座的形制完全一致。 用于等级较高的建筑组群中 清西陵的月台形制 月台组合体的调度 北京护国寺总平面 三、重台组合体 重叠台基的做法。 台基中的最高体制，只用于皇家最隆重的主体建筑 北京太庙正殿，重叠三层台基 “丹陛” “上下露台列鼎十有八，铜龟、铜鹤各二， ……” 　木构架建筑的台基 第一节　台基的作用 第二节　台基的构成 第三节　台基的组合 第一节　台基的作用 防水避潮：结构、生活 稳固基础 调适构图 扩大体量 调度空间 等级标志 独立建坛 《礼记?礼器》—“以高为贵” “天子之堂九尺，诸侯七尺，大夫五尺，士三尺” 《大清会典事例》： “公侯以下，三品以上房屋台基高二尺；四品以下至庶民房屋台基高一尺” 第二节　台基的构成 一、台明：台基的主体 二、台阶：台基的踏步 三、栏杆：台基的栏杆—台基较高时设勾栏 四、月台：台明的延伸—高等级的建筑才有 台基的基本构成 一、台明：台基的基座 从样式上可分为 平台式——普通台基 ? 构件组成 ? 分类：根据包砌材料的不同可分为两种： 　　 砖砌台明 　　 满装石座 ?台明的长宽尺寸要求：“下檐出”小于“上檐出” 须弥座：很隆重的做法，主要用于重要组群的重要殿座——属于高等次台基 ? 构成 ?宋式到清式的程式化演变过程 ?清式须弥座的比例推敲和雕饰分布 ? 平台式台明的构件组成 垂带石：中线与明间檐柱中线重合 象眼石：用三角石砌成的垂带石侧面 砚窝石：埋在台阶地下，用以抵抗阶之推力 垂带石 砚窝石 象眼石 平台式的两种做法 砖砌台明：台帮部分用细砖，镶边包角用石活或仍用砖作 ——属低等次台基 满装石座：整个台明包括台帮全用石活 ——属中等次台基 平台式台明的理性化特点 台明的长宽尺寸遵循“下檐出”小于“上檐出”的规定，留出必要的“回水”。 清式须弥座的构成 宋式和清式须弥座二者相比较： 　　　　　　　宋式　　　　　　　　清式 层次构成　　分层多，9—12层　 　分层少，6层 体量权衡　　主次分明　　　　　　无明显主体　 　　　　　　个别线脚不合理　　　线脚形式推敲合理 格调韵味　　秀挺、精细、洒脱　　敦实、粗壮、庄重 宋《营造法式》上的12层须弥座 清式须弥座的比例推敲 须弥座的六层高度分成三组，保持了中心部位的束腰和基座的圭角略高，上下枭上下对等，上下枋上下对等而略微突出上枋 沈阳清昭陵隆恩殿须弥座是走样的程式 须弥座的雕饰分布 全部光素的　　只在束腰雕饰　　　在束腰和上枋雕饰　　　全部雕饰 二、台阶 台阶的类别 台阶的理性化特点 台阶的类别 根据部位不同可分为： 　　正阶踏跺 　　垂手踏跺 　　抄手踏跺 根据做法不同可分为： 　　垂带踏跺　　带“御路”　—高等次 　　　　　　　　不带“御路”—中等次 　　如意踏跺　　　　　　　—低等次 　　礓礤　　　　　　　　　—一般用于推车 根据部位的分类 ①正阶踏跺—前后檐正中 ②垂手踏跺—正面踏跺两旁 ③抄手踏跺—两山侧面 出陛（出阶）的多少也是台基的重要调节因子。 明清出陛数量定型为“单阶”和“三阶” 根据做法的分类 御路石（陛石、云龙石） 敦煌壁画 御路呈光素的垂带　　　　御路作丰美的雕饰　　　 台阶的理性化特点 踏道坡度 　　宫殿踏道坡度 　　第宅踏道坡度 垂带石的端部做法 宫殿踏道坡度 宋代喻皓在《木经》中记述：“阶级有峻、平、慢三等，宫中则以御辇为法；凡自下而登，前竿垂尽臂，后竿展尽臂为峻道；……前竿平肘，后竿平肩，为慢道；前竿垂手，后竿平肩，为平道。” 第宅踏道坡度 宋《营造法式》：“造踏道之制， ……每阶高一尺作二踏；每踏厚五寸，广一尺。” 清《工程做法则例》：“凡踏跺石 ……宽以一尺至一尺五寸，厚以三寸至四寸，须临期按台基之高分级数酌定。” 三、栏杆 作用：防护安全、分隔空间、装饰台基、丰富剪影、尺度标志 构成形式的分类：有两种 宋、清时期栏杆的比较 抱鼓石 栏杆的两种分类 梁思成分成三种： “用望柱及栏板者” “用长石条而不用栏板者” “只用栏板而不用望柱者” 刘致平分成六种： 　寻