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DVD DDVVDD基础知识 作者：为民服务 文章来源：不详 点击数： 261 更新时间：2006-10-31 DVD 作为一种崭新的影音媒体，在视频质量方面比起以前的各种媒体如VHS、LD、VCD 等有着巨大的飞 跃。而且，DVD-VIDEO 在设计的时候充分考虑到了对 16:9 视频播放设备的支持。有了变形宽银幕 （Anamorphic Widescreen）技术的支持，你可以根据自己的播放设备来选择如何播放DVD 影片，从而在各种情况下都得 到最佳的视觉效果。 不过，变形宽银幕技术也给一些普通消费者带来了困惑：到底什么是变形宽银幕？我能用得到变形宽银幕 吗？16:9和4:3 有什么区别？1.85:1、2.35:1这些又是说的什么？变形宽银幕真的画面质量一定就好吗？要 回答这些问题，我们先从电影画面开始说起。 一、电影画面比例的发展历史 在电影刚刚出现的年代，所有电影的画面大小形状都是差不多的。我们一般把画面宽度和高度的比例称为 长宽比（Aspect Ratio，也称为纵横比或者就叫做画面比例）。从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面 比例都是标准的1.33:1（准确地说是1.37:1，但作为标准来说统称为1.33:1）。也就是说，电影画面的宽度 是高度的1.33倍。这种比例有时也表达为4:3，就是说宽度为4个单位，高度为3个单位。 这种画面比例后来被美国电影艺术和科学学院所接受，称为学院标准（AcademyStandard）。这一时期的几 乎所有经典老片都是以这种比例制作的。 20世纪50年代，刚刚诞生的电视行业面临着采用何种屏幕比例作为电视标准的问题。为了方便把电影搬 上电视屏幕，美国国家电视标准委员会（NTSC）最后决定采用学院标准作为电视的标准比例，这也就是 4:3电视画面比例的由来。这个比例一直到今天仍是电视的主导标准。 随着电影通过电视屏幕迅速进入家庭，好莱坞的电影公司发现电影院里的观众开始大量流失。为了让观众 重新回到电影院，他们想出了新主意：立体电影和宽银幕电影。这两种电影的试验实际上从20年代就开始 了，但直到50年代才受到真正的重视。 现在，电影业界有着多种多样的画面比例格式，但有两种“标准”比例占据着主导地位：学院宽银幕（Academy Flat，1.85:1）和变形宽银幕（Anamorphic Scope，2.35:1）。其他画面比例还有 1.66:1 和2.20:1（70毫米胶片）等，但我们集中介绍 1.85:1和2.35:1 就行了。 在学院宽银幕格式下，电影画面的宽度是高度的1.85倍。在变形宽银幕格式下，电影画面的宽度是高度的 2.35倍。下面分别是这两种画面比例的电影截图。 在电影院里，宽银幕电影本身的效果和视觉冲击力是无庸置疑的。但是如何把宽银幕电影搬上电视却成了 一个难题。如果要把整个画面都显示出来，那电视屏幕的上下就必然会被浪费。解决这个问题主要有两种 方法：Pan Scan 和Letterbox。 Pan Scan方式实际上裁掉了很多原始的画面内容，有时候还会严重破坏原先的画面构图。所以大多数影迷都不 太喜欢这种格式，而是更愿意看 Letterbox格式。在Letterbox方式下，电影的全部原始画面都被保留了， 电视屏幕上下的未使用部分则用黑条来填充，这样来构成一个 4:3的画面。这种方式的优点是你能看到导 演拍的全部画面，缺点则是牺牲了一些垂直分辨率。但是对电影来说，看全画面才是最重要的，不是吗？ 现在Pan Scan方式仍然有着巨大的市场，主要是很多人对屏幕上下的黑边无法接受，而且全屏上的人像显得大一点。 不过了解了两种画面方式的差别之后，相信不少人会转投Letterbox方式的。 下面我们就来看看一些具体的画面比较，了解一下PanScan方式到底会损失多少画面。 这两幅画面都是取自华纳的《银翼杀手》，上图来自宽屏版，下图来自全屏版。这个场景中哈里森·福特正 在和肖恩·杨说话。注意宽屏版背景中导演刻意营造的画面，在全屏版中完全丧失了意境，而且两个角色也 只剩了一个。 再看这个来自《赏金杀手》的场景。导演萨吉奥·里昂是宽银幕画面运用的高手。这时候克林特·伊斯特伍德 刚刚来到镇上，受到一帮匪徒的挑衅。你可以看到导演在整个画面中是如何错落有致地安排人物的。而在 全屏版中，有一个匪徒完全消失了，伊斯特伍德也只剩了半个身子，原先的戏剧张力完全消失了。 这是来自哥伦比亚三星的《好人无几》中的画面。导演在这