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“佶龙杯”第六届全国纺织印花学术研讨会论文集 丝绸手工染绘在工艺及设计上的几点新探索 侯梦迪 (苏州大学江苏苏州 215021) 摘要：当代丝绸手绘产品是在特定的社会环境和工艺条件下产生和发展的。本文分析丝绸手绘在现阶 段的工艺特点和设计表现上的一些问题，建议在创作题材、表现技法和产品设计方面进行创新，使丝绸 手绘艺术更好地表现自身的艺术语言，优化自身的独特魅力，拓宽产品的种类和使用空间。 关键词：丝绸手工染绘；工艺技术；产品设计；创新设计 丝绸手绘艺术历史悠久，源远流长。最早期的手绘形式是战国时期的手绘帛画，随后在商周和汉代 相继出现了彩绘的纺织品。汉代以后，手绘帛画逐渐向传统的绢本绘画发展。至唐宋时期手绘工艺达到 鼎盛，而到了元代逐渐被织花、印花工艺所替代。直至清代，中国对外贸易的发展使手绘工艺重新兴起， 大量手绘丝绸制品销往海外。清后期，外销手绘丝绸逐渐衰落，至民国时期都少见手绘丝绸的踪影。近 现代，因机器大生产的迅猛发展加之手绘丝绸属于纯手工制作，生产效率低，印染、织花工艺以其工效 优势取代了传统的手绘工艺。直至20世纪70年代，我国经济体制发生了巨大变化，对外贸易和内销市场 得到了空前的发展，人民消费能力提高，这便使得丝绸手绘工艺的复苏和产品的开发有了良好的环境。 随着时代变迁，手工、自然的风格深受人们喜爱，自此，丝绸手绘艺术重新登上时尚殿堂。 1 当代丝绸手绘产品的市场及问题思考 丝绸手绘的独特性和不可重复性使丝绸手绘产品在当前的市场中深受大众的喜爱，产品的艺术特质 主要体现在图案和产品设计上。目前市场上的丝绸手绘产品的品种主要是家居服、围巾和外穿服饰以及 少量的家用纺织品和手工纺织精品。在互联网市场上，才能找到一些丝绸小件产品和创新性实用产品， 但这些产品并非都为手绘形式，大多为织花、印花和刺绣，如墙纸、壁挂、灯罩、抱枕、笔记本等。显 然，丝绸产品市场中，手绘还不具有主导力量，其中的因素很多，如产品品类少，形式单一；原创图案 少，纹样缺少创新；艺术感和设计感不强；产品定价多以材质为主要依据，同质地商品在不同市场上差 价悬殊；部分产品的色彩的和谐度及通透度偏低。面对存在着这样多弊端的丝绸手绘市场，当今丝绸手 绘工作者有义务来认真思考及尝试着对丝绸手绘艺术进行创新和保护。 图1丝绸手绘抱枕 图2丝绸手绘真丝围巾 2 丝绸手工染绘产品的创新设计及尝试 从严格意义上来讲，丝绸手绘产品是美化生活、充实生活、丰富生活的艺术，是一种实用性的艺术。 其实用原则，是指它要适合实际需要，要在供人们直接使用的情况下发挥艺术的功能。因此，设计师应 206 “佶龙杯”第六届全国纺织印花学术研讨会论文集 该本着以人为本的原则，根据人们的需要，从题材、技法、产品创新等方面去付诸实现。如何对丝绸手 绘产品进行创新利用，已经成为设计者应该重视的问题。笔者认为需要用以下几个途径对丝绸手绘产品 进行开发和创新。 2．1题材创新 当前手绘丝绸产品市场中，丝绸手绘产品图案绝大部分以写实花卉、写意花鸟山水等传统中国绘画 为主要题材。图案元素单一，题材陈旧，这无疑会导致消费人群被限制，不能满足更多消费者的审美需 求和购买欲望。所以，为了解决丝绸手绘内销市场的产品有图案过于传统、缺乏设计美感、不能吸引更 多的年轻消费群体等问题，丝绸手绘产品的图案设计急切需要在创作题材方面进行创新设计。目前市场 上仅有极少量的个性商家会选择以西洋绘画、肌理图案、抽象变形图案、民族图案等符合现代设计美感 的图案为题材，这些商家巧妙地将具有东方韵味的丝绸制品赋予西方现代设计形式、各大奢侈品牌织物 的设计理念，这些超前的思维方式和创新能力使得此类商家的产品大受消费者喜爱和青睐。此外，包涵 着东西方混合设计理念或者充满创新概念的产品所具有的产品内涵和价格定位也会随即提高。 图3传统写意花卉设计(张晓霞提供) 图4现代创新题材设计(谢岩绘制) 2-2表现技法创新 丝绸手绘的创新不仅要靠题材的新颖独特，在表现技法上的探索也同样重要。传统丝绸手绘多用毛 笔绘制花鸟虫鱼等水墨感觉的作品。由于丝绸手绘笔法挥洒自如，很少受工艺限制，所以灵活多变、形 式多样的特点也成为了设计师们突破的重点。目前，常用的表现技法多种多样，归