当藏品变为展品——以苏州博物馆文徵明特展为例.pdfVIP

圄匝 I博物馆藏品架起沟通的桥梁 当藏品变为展 Ⅱ口Ⅱ 以苏州博物馆 “文徵明特展”为例 谢晓婷 (苏州博物馆 江苏苏州I 215001) 提要 ：博物馆社会化参与，除 了博物馆积极地构建-b--社区、与民众的对话之外，以藏品为 基础 的公众参与也是不可或缺的内容。在苏州博物馆的 “文徵 明特展”中可 以看到，当藏品变 为展 品后 ，博物馆、志愿者、观众、媒体、微博粉丝等众多个人和机构都进行 了热情参与，这 正是今年 “国际博物馆 日”主题 “博物馆藏品架起沟通的桥梁”的一个鲜活案例 。 关键词：关键词：藏品；展品；博物馆社会化参与；文徵明特展 2008年 ，中国的博物馆开始步入免 费开放 时 作 ，全面反应 了他 的书画风格发展脉络 。不过 ，需 代 。面对急剧增长的人潮 ，博物馆积极进行深层次 要指 出的是 ，展览 中属于苏州博物馆的藏 品仅有4 改革 ，进一步提高对外开放服务质量 。展览作为既 件 ，其余展品则来 自海 内外21家文博机构 。毫无 直面观众又体现研 究水平和馆藏 实力的 “文化产 疑 问，以藏品为基础的博物馆社会化参与是本展览 品”，责无旁贷地融入到博物馆的变革之中。 成功举办的重要保障。 围绕展 览工 作 ，兼顾 自身条件和特色 ，苏州 原创性 展览 的关键 不在于藏 品的归属 ，而在 博物馆积极致力于提升社会化参 与的水平 。 “博 于组织展览的过程 。在展览过程 中，展览主题的提 物馆社会化参与”可分为两个层次 ：一是博物馆 出、展览 内容和形式设计的确定 、辅助展品的制作 积极地构建与社 区和民众的对话 。2013年国际博 等 ，是否由本馆工作人员独立完成，展览是否具有 物馆 日的主题是 “博物馆 (记忆 +创造力=社会变 学术性、思想性和艺术性等 因素 ，是认定一个展 览 革)” ，其实就是在强调博物馆这一层面的职能。 是否具有原创性的关键 。在 “明四家”学术展览之 二是公众积极参与博物馆的各项业务工作 ，与博物 前 ，苏州博物馆 已经开始 了整合各馆藏品资源策 馆形成互动。这种社会化参与可 以是多角度、全方 划原创性展览的探索。作为2010年 中国文化遗产 位 的，包括很多方面，比如智力、舆论和资金的支 IEI主场城市活动的 “择厥吉金 自作御器——吴 国 持等 。参与的实现需要 以博物馆 的各项业务工作为 王室青铜器特展”，整合了上海博物馆 、南京博物 纽带 。该纽带既可 以是展览和教育，也可 以是 出版 院、湖北省博物馆 、安徽博物院、盱眙市博物馆等 物或者文化产品，但是究其根本 ，则是博物馆藏 多家博物馆馆藏资源 。2011年 ， “此君集此 高呼 品。本文结合 “衡山仰止——吴 门画派之文徵明特 与可—— 历代文人画竹珍 品特展 ” 以苏州博物馆 展 ” ，对 以藏 品为基础 的博物馆社会化参与的第二 征集的 “过云楼 ”旧藏 七君子图 卷和王犟 水 个层面进行简单剖析。 竹幽居图》卷为题 ，力邀上海博物馆、辽宁省博物 馆、南京博物院、天津博物馆等四家度藏珍品书画 一 ， 基于藏品共享的馆际合作 襄与展览。二者均为之后策划 “明四家”展积累了 2013年 ，苏州博物馆推出了 “明四家”学术 至关重要 的经验 。 展 览的第二期 “衡山仰止——吴 门画派之文徵明特 相对于器物展而言 ，策划画展尤其是古代绘画 展 ”。即便展期处于非 旺季 ，但在3个 月内依然赢 展难度更大。作为公共文化机构 ，博物馆具有提高 得 了30余万的观众量和1O0余万的文化产品销售 民众艺术素养的社会使命 。因此 ，博物馆举办的画 额 。展览选择 了文徵 明早 、中、晚期的74件代表 展不应该是一个简单的挂画行为。展览必须要有主 《中国博物馆》2014~r-3期 l圄园 题 ，内容和形式设计必须 围绕主题展开 ，与展览相 馆所接