中国美术学院象山校区.pdfVIP

设计作品 W ORKS O F DES IGN 中国美术学院象山校区 王澍 陆文宇 2000年，中国美术学院没有选择进入 问题是，一座规模庞大的校园如何与一座 里尝试的是一种与合院有关的自由类型学， 中国时下流行的政府组建的大学园区，而 不大的山共存，因为那山是先在的。启示得 合院因山、阳光和人的意向而残缺，它确定 是选址在杭州南部群山的东部边缘，尽管 自一次攀登杭州六和塔的经验，塔体庞大， 的不仅是平面格局、空间造型，比这更重要 这里暂时会存在一些基础设施不足的问题， 山体与象山近似，但走进塔内，体量感完全 的是差异性共存的场所创建。差异性在这 但学院的教授、艺术家与参与选址的建筑 消失。每层塔六边，共十八扇完全相同的 里被精微分辨，两座院落可能完全相同，不 师共同认为，依照中国的文化传统，在建筑 窗，自每扇窗向外拍了一张照片，窗同，山 同只在于平面角度、山的位置、相邻建筑和 选址时，环境中的山水甚至比建筑更重要。 同，但位置不同，山亦不同。从外看塔，密 室外场所的细微差别。残缺的合院中，建筑 这处校园的用地环绕一座名叫“象”的 檐瓦作压暗塔色，材料与山体呼应，塔如吸 占一半，自然占另一半，建筑群敏感地随山 小山，山高约50m，两条从西侧大山流来的 在半山，在如象山般多雾的气候中，塔甚至 体扭转、断裂，兼顾着可变性和整体性。传 小河从山的南北两侧绕过，在象山东端合 会完全隐匿。那一刻，我看见了这座校园的 统中国山水绘画的“三远”法透视学和肇始 并，蜿蜒流入宽阔的钱塘江。象山北侧是校 返乡之路。 于西方文艺复兴的一点透视学被糅合，平 园的一期工程，于2001年设计，2004年建 回望传统中国书院，校园建筑最终落 坦场地被改造为典型的中国江南丘陵地貌， 成，是由10座建筑与两座廊桥组成的建筑 实为一种“大合院”的母题聚落，一座消瘦 用以控制和消解巨大面积所导致的巨大体 2 群，建筑面积约7万m，作为公共艺术学 的玻璃塔被放在精心选择的位置，形成“面 量。建筑被压低，水平的瓦作密檐再次强化 院、影视动画学院、图书馆与体育馆使用。 山而营”的“塔院式”格局。实际上，传统 了建筑群的水平趋势，与山体比较，成为一 在校园一期设计时，首先面临的具体 单纯的合院能够适应繁多的功能类型，这 种平行建造。传统造园术中 “大”与 “小” 一期校园 （摄影：吕恒中） 建筑学报 5 0 之间的辨证尺度被自觉转化，超尺度的门 旧砖瓦被从浙江全省的拆房现场收集到象 然摆动，与中国的书法相似，体现出建筑对 和与人等高的门的突然并置，如范宽山水 山，这些可能被作为垃圾抛弃的东西在这 象山的摆动起伏的敏感反应。实际上，建筑 立轴的超尺度的门和真山相叠，一系列类 里被循环利用，并有效控制了造价，这体现 师王澍熟习书法，整个校园的建筑摆放是 似做法瓦解了关于建筑尺度的固定观念， 了一种不同的中国建筑营造观。 在反复思考之后，几乎于瞬间决定的，如同 也使一群简单建筑具有了复杂的玄思意味。 当工程临近尾声，环境开始成型。山边 书法，这个过程不能有任何中断，才能做到 有作坊的建筑底层全为作坊，均外做干砌 原有的溪流、土坝、鱼塘均被原状保留，只 与象山的自然状态最大可能的相符。这里 石作，做法同当地龙井茶园石坎，使建筑具 做简单修整，清淤产生的泥土用于建筑边 的每个建筑都如同一个中国字，它们都呈 有一种自土地中生长出来的特征。四层高 的人工覆土，溪塘边的芦苇被复种，越来越 现出面对山的方向性，而字与字之间的空 的杉木板材原色立面三面围合着向山的三 多的周边居民进来散步游览。在转塘这座 白同样重要，是在暂时中断时一次又一次 合院落，关闭时具有令人震撼的单纯性，打 已经完全瓦解的城市近郊城镇中