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镜头组接的转场方式 镜头组接的转场是指句子间、段落间的场景转换，即场景间的时空转换。从观众的视觉心理角度出发，转场有两个要求： 第一，视觉上的连贯性，不能让观众感觉镜头变化得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。 第二，心理上的间隔性，即镜头转场时要有明显的停顿感和段落感。 转场方式可分为两大类：技巧转场和非技巧转场。 1． 技巧转场方式 技巧转场，又叫分割转场，是借助一定的拍摄技巧和制作技巧实现的转场。利用电子特技手段，产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组接。按照这种转场方式组接的两个画面平滑过渡，同时具有明显的人工处理的痕迹，使观众容易感到情节段落之间的转换。 技巧转场经常采用的方式有叠化、划变等。　 ⑴ 叠化 叠化是相邻两镜头画面在某一段时间内相互渐变产生的组接方式，即指前一个镜头的画面和后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个镜头的画面逐渐显现的过程。 与切换不同，叠化的两个画面有一段过渡时间，所以又将其称为“渐隐、渐显”，或“淡出淡入”，“化出化入”。 叠化相对于“切”来说不那么突然，其过程具有柔和、自然的特点，一般可用于较缓慢、柔和的时空转换。 ⑵ 划变 划变可以形象地比喻为电子拉幕。划变的过程包括划入和划出两种。 划入就是以画面A为背景，画面B从一方进入画面，直至完全覆盖画面A。划出的过程则是上面的画面A从一方逐渐移出屏幕，空出的地方就由底下的画面B来填充，当画面A完全移出屏幕时，画面B完全覆盖整个屏幕。 划像的特点是转场干净利落。“划”的变化节奏比之“淡”和“化”更紧凑。相对而言，划是人工痕迹最明显的一种镜头转换方式。 （3）定格 定格就是将画面中运动的主体变成静止状态，定格结束，自然转到下一个场景。 定格的形式分为由动（活动画面）变静（定格画面）和由静变动两种。前者多用于一个较大段落的结尾或连续性节目每一集的片尾，也有的用于片尾作为字幕衬底；后者常用于段落开头；也有用于段落中间的定格形式，如静止的照片变活，可引起回忆或进行倒叙。 定格是动作的“凝结”，能够突出或者渲染某一场面、某种神态、某个细节等等。其视觉冲击力较强。 （4） 数字特技 数字特技是数字技术在电视制作中的应用，可以使镜头画面扩大、缩小、分裂、旋转、停顿、变形等等，对画面进行多种多样的修饰。数字特技由数字特技发生器产生，为电视画面表现形式的多样性、艺术性和技巧性开辟了新的领域。 2． 非技巧转场 非技巧转场方式，即不通过技巧手段，而是通过内在联系或相似、关联等内在因素，将镜头、句子、段落合理、自然地连接起来，实现转场的组接方式。 非技巧转场的方法很多,下面我们介绍几种常用的非技巧转场。 2． 非技巧转场 （1） 出入画面转场　出画入画的转场方式是指前一场景的结束镜头是主体走出画面，后一个场景的开始镜头则是主体走入画面。 要注意把握主体出画和入画的方向的一致性问题。 出画入画的动作可造成紧迫感，因此这种转场方法适用于角色情绪比较饱和、激动的地方； 上一场景的“出画”在视觉上造成短暂的悬念，在下一场景的第一个入画镜头中立即得到解除。这种匹配连接显得十分流畅,有助于造成明快或强烈的节奏。 （2）相似体转场　上下镜头中有同类物体或相似物体，都可以运用物体转场进行段落衔接，这样的转场效果顺畅、自然。 相似体转场包括两种情况：第一种是上、下两个镜头包含的是同一类物体。第二种是上、下两个镜头所摄主体在外形上相似。 2． 非技巧转场 　（3）声音转场　利用声音，包括语言、音响和音乐，能把两个或多个镜头有机地连接起来，从而收到流畅的效果。这是一种运用声画结合来达到转场目的的常用方法。 　（4）空镜头转场　在电影中空镜头是指没有人物的镜头，如天空、大海、树木等。从一个段落过渡到另一个段落时，可以利用空镜头组接。 当情绪发展到高潮的顶点后，往往需要一个更长的间歇，使观众能够回味片中的情节和意境，或者得以喘息，稍微缓和一下情绪。这时就可以插入一定长度的空镜头来结束这个段落。 2． 非技巧转场 （5）主观镜头转场　所谓主观镜头是指从片中人物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场，是按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。 主观镜头转场往往是前一组场景以人物的“看”这个动作或沉思结束，下一场景就是这个人物看到的人或物（或其想象、回忆中的人和事），从而把两个场面连贯起来。 （6）挡黑镜头转场　挡黑镜头转场这种方法是把相似体转场手法和淡出、淡入结合起来的。 画面特征：在摄像机镜头固定的情况下，前一个场景，主体逐渐靠近摄像机，直至正面把镜头全部挡黑，在后一个场