楚艺术与原始艺术之比较.pdfVIP

维普资讯 第 25卷 第3期 中南民族大学学报 (人文社会科学版) V01．25NO．3 2005年5月 JournalofSouth—CentralUniversityforNationalities(HumanitiesandSocialSciences) M ay 2005 楚艺术与原始艺术之 比较 陈龙海 (华中师范大学 文学院，湖北 武汉 430079) 摘 要：本文从三个方面论证 了楚艺术与原始艺术有着一脉相承的血缘关系：以线条为主的生动造型、怪诞诡 谲的形象组合和以红色作为主色调。文章认为 ，其生成原因在于楚 国特殊的生活形态、尚巫好祀 的复苏和南方的地 域环境 。 关键词 ：楚艺术 ；原始艺术；线条；怪诞 ；红 色 中图分类号：JOl 文献标识码 ：A 文章编号 ：1672—433x(2OO5)O3—0143—04 春秋战国时期 ，崛起于南方江汉地区的楚人用他 得如此完美和充分：峨冠高耸，长尾曳地：没有龙的霸 们的浪漫才情和激越的生命活力撞响了中国上古艺术 悍，没有饕餮的狞厉，轻盈优雅的翩翩丰姿中是说不尽 的黄钟大吕。楚人在乐舞、绘画、雕刻等方面的创造，不 的万种风情，直令人想起庄子笔下在九万里长空冯虚 仅可以抗衡雄踞西北关中地区的秦艺术，而且与同期 御风作 “逍遥游”的大鹏。而凤的形象创造得力于那些 的古希腊艺术相比，亦毫无愧色。 变幻莫测的线条，如纤歌宛转，似白云卷舒，旋律之美、 楚艺术具有鲜明的地域特色和民族风格，主要体 节奏之美、运动之美，尽在线中。还有那些 “小腰秀颀”、 现在造型手段、形象组合和色彩运用等方面。具体地 “长袖拂面”的舞蹈场景的铺陈(如 1941年出土于长沙 说，是以线条为主要造型手段、形象的怪诞诡谲和对红 黄土岭战国楚墓中的彩绘人物漆奁)，线条再次发挥 了 色的偏爱。正是这些形式表征体现出楚艺术与原始艺 它简约洗炼、抽象概括的优长。再如荆门包山楚墓中出 术不曾中断的血缘关系。本文拟从这三个角度将楚艺 土的漆奁上的 《车马人物出行图》，其中的26个人物、4 术与原始艺术作一比较，并试图阐释其生成原因。 辆马车、1O匹马、1头猪、2条狗、9只雁和5棵柳树，运 一 、 线条是楚艺术的主要造型手段，它与原始岩画 用线描、勾点和平涂等技法，敷以斑斓的色彩，展示了 有着惊人的相似之处 楚贵族的现实生活画卷。对人物各种情态惟妙惟 肖的 楚艺术样式繁复，包括青铜器、漆器、丝绸、玉器、 刻画，对动物奔逐动态的描摹，对依依杨柳的写真，集 金银器、雕刻、绘画、书法等。就各种样式而言，其用途 中充分展示了线条的无穷魅力。 和文化内涵不尽相 同，但它们的造型手段几乎无一例 最能说明楚艺术线条之美的当属久负盛名的两件 外地都以线条为主。楚人用灵巧流动、神采飞扬的线条 帛画—— 《人物龙凤帛画》和 《人物御龙帛画》，画中那 来展示他们激越昂扬的生命态势，来表达他们 “抟扶摇 高髻纤腰，广袖长裾，雍容华贵的女子、高冠博袍，腰佩 而上九万里”的“逍遥游”式的浪漫情思。可以说，在楚 长剑的男子、华美轻扬的凤、腾挪扭曲的龙、迎风飘拂 艺术中，线条，作为一种 “有意味的形式”，是楚人生命 的璎珞、昂扬挺进的 “引