歌曲作法 模进法7.docVIP

歌七 第二节 模进法 概念： 模进，又叫移位重复，是指将主题或某一个动机、乐结、乐句，在不同的高度上重复出现。如：123454321与567121765 （模进与模仿的区别？） 模进本身包含了重复的因素：即原有的节奏保持不变，只是音高方面形成有规律的变化，如移高、移低等。模进与重复比较，动力性更强，更具有进一步展开的意义。 模进包括：严格模进、自由模进、上行模进与下行模进、连环模进、反行模进 1严格模进：是指原有的节奏保持不变，而旋律进行的音程关系却同时移高或移低若干度。 如《请到天涯海角来》：请到天涯海角来，这里四季春常在。《前进吧，革命的接班人》 《太阳出来了》：第二句严格摸进，旋律整个提高纯四度，使情绪高涨，象征着初生的太阳喷薄而出。 《南泥湾》 《心中的太阳》 上例中三次重复的“我不知道”就是严格的移位重复。 2自由模进：保持原有的节奏关系，旋律进行的音程关系较自由一些。这种模进方法比严格模进运用的更为多一些。因为如果一味的按照原来的节奏和严格的音程关系来模进，往往会破坏旋律的风格，有时会引起调性的混乱。这是初学者应该运用较多的模进方法。 如《大海啊，故乡》《祖国，慈祥的母亲》（朱66） 《费加罗的婚礼》 《北风吹》 《蓝色多瑙河》 [奥]约翰施特劳斯曲 如《爱的奉献》中“这是心的呼唤”和“这是爱的奉献”（让同学们书写这两句谱例，分析模进的类型？严格还是自由？） 以上的例子节奏不变，而音程关系做了相应的变化，使得旋律进行非常亲切自然。否则的话会引起旋律风格的变化或调性的改变。 3上行模进与下行模进：既可以是严格模进，也可以是自由模进，只是方向的不同。上行模进往往用在歌曲的高潮之前，起到一种准备、铺垫和推动的作用，因为上行模进，音区越来越高，力度越来越强、情绪越来越高涨，所以，在歌曲接近高潮的时候，常采用这种手法。一 相反，下行模进，则使高潮的乐思下降，情绪回归。 如《妹妹找哥泪花流》 望穿双眼盼亲人，花开花落几春秋。这两句是自由模进，情绪逐渐的高涨，最后无法用语言陈述，只能用叹词“啊”表达，“啊”的旋律又是自由的下行模进，使得高涨的情绪逐渐回落。 我们听一下《清晨，我们踏上小道》（朱67，4——20），从听觉上感受上行模进和下行模进在情绪的递增和递减方面所起的作用。 另外，《祝酒歌》（听朱67）的后半部分，欢快的节奏结合数次上行模进，使情绪不断的积累和增长，准确的表达了一种酣畅淋漓的豪情。 4、连环模进：指把某一音型作为模式，向同一方向做连续的模进。它具有展开的意义，是把歌曲推向高潮的手法之一。 如《妹妹找哥泪花流》中的“啊” 如《解放军进行曲》 如《爱舰爱岛爱海洋》 5、反向模进：也称倒影模进，是指模仿部分与原型的旋律进行大致相反。 如《草原上升起不落的太阳》（朱68）中“白云飘”的旋律与“蓝蓝的天上”的旋律形成反向模进。 如《在太行山上》 反向模进具有宽广、奔放的效果，因为它们的结合构成了旋律线的上下起伏。使用反向模进的手法，为保障反向模进旋律部分的风格与前面相一致，反向进行的音程关系一般不作严格的要求。