当下中国电影多元性呈现焦点现象聚焦市场与审美困惑.pdfVIP

i30NANDCRI13CISM当下影视焦点现象透视 当下中国电影多元性呈现焦点现象： 聚焦市场与审美困惑 0 周 星 2014年将是中国电影跨 向300亿票房的关键 有别于当下，则 目前更为夺眼的是市场票房这一 年，快速增长中诸多现象也渐次发生，关于电影 指标 ，有别于此前。正是在取舍依据是什么的问 评价的标尺、电影现象的评价等成为差异性很大 题上 ，需要细致辨析当下电影创作与评价的焦点 的问题。其 中市场取舍和网络评价之间的差异 ， 问题 。 认知电影的观念和审美遭遇的困惑最为明显 ，聚 显然 ，2014电影的焦点是市场取舍的不可改 集在市场指标和大众评价之间的异同，凸显在中 变和 电影 品质 的认知之 问的矛盾突出，于是 ， 国电影的认识的核心层面上，而形成众语喧哗的 2014年不仅是市场上 中国电影和好莱坞决战相 局面。 争 ，大众趣味和常态审美的观念也发生着冲突。 众语喧哗所暗含的就有市场取舍的合理性与 我们遭遇到前所未有的如何看待电影的关 口。反 否的意味。市场因素越来越重要 ，是因为投资回 差的辩证观已经不能用单一的传统审美或者市场 报和电影生产力离不开电影的产业生存性质。当 指标来指挥 ，多元中的宽容和强化精神价值的坚 下电影的市场化走 向，对于产业而言无疑重要 ， 守成为认知的难题。 而产业指标对于电影这一文化产品的生产 自然有 无论是上述何种协调或者悖逆现象，都表现 影响，而判断也产生位移。与此同时，我们所面 出开放年代的电影在多元文化的展位中自身的位 对的电影常态指标 的内容——审美的这一要素 ， 置选择 ，而这一选择又受制于现实生存和观念把 在时代风潮中呈现得失互见的现象。如果说 ，在 握 ，而摇摆或者游移正是时代文化 的多元所允许 旧有判断标准中中国电影的审美形态认知显然重 的。这样说 ，自然还是证明中国电影的发展向上 要 ，有时甚至是判断的唯一标准，那么，当下电 的可能性，和需要开始谋划精神价值的追求。 影的判断标准却复杂多了，这和电影的多样化相 一 、 低票房与众说纷纭的 《黄金时代》 互印证。审美认知在多半大票房的影片面前难 以 实现。人们按照以往对于电影作为内容产品的审 在名家改编名导执导下，原本以为历史文学 美要求来考察，高收入票房创作的低评价似乎更 名人复杂的人生故事会有良好的票房突破机会 ， 为多见；反之，一些票房未见高涨的电影却被遗 但投资7000万元的 ((黄金时代》，在国庆期间只 憾所布满，市场待见和不待见之间，时常是和审 收获了 3640万元票房 ，目前也只是艰难实现 美看待的电影反 向而行 。于是 ，疑惑也难免m 4000多万的收益，人们的惊讶难免而生。从一般 现。看清在传统电影结构中，审美形态的重要性 意义而论 ，导演许鞍华和编剧李樯的强强合作 ， 108 一 F影视焦点现象透视c啪N舳cRm匾] 超 出同时上映的不少电影 ，眼看着人家一个亿 成为两种议论斗气的对象 ，构成极有意思的现象。 一 个亿地超越 ，人文气息显在的 (潢金时代》沉 首先媒介和大众最初都明显具有差异性的分野 ：即 得住气吗?媒介忍不住分析其市场失利的诸种 青年观众、粉丝不断为市场推高而 自发人市，批评 因素，所谓档期不对 ，青年不熟悉历史，掺杂记 家却对于电影形态的不尽如人意而大加鞑伐。批评 录形态的破坏 ，等等。显然 ，这时判断电影的标 意见的盛行和市场兴旺的局面形成极大反差。在始 准已经无可转移的放置在票房收益上 ，高票房 终没有定局——即批评不断却票房都好，彼此之间 就是胜利，低票房就是失败?有时我们一旦走入 没有 同构关系时，却意外形成两部 电影的竞争态 所谓的既定划线圈子 ，就难以把握 到事情 的真 势 ：郭敬明