非虚构是纪录片最后防线评格里尔逊的创造性处理论.pdfVIP

非虚构是纪录恃最后防线 ——评格里尔逊的“创造性处理”论 ■任远 【内容摘要】 文章分为四部分：1、纪录片的定义——不 开发成一种新的和极端重要的形式。摄影棚电影极大程度 允许虚构；2、“对现实创造性处理”的积极理解；3、主张 上不顾及在真实世界之上揭开银幕的可能性。他们拍摄扮 虚构是纪录片虚无主义倾向；4、电子技术可以撒谎=纪录 演的故事，并以人工布景为背景。纪录片将拍摄活生生的 片可以虚构(?)。文章认为非虚构是纪录片最后防线，必 场景和活生生的故事。(2)我们相信，原生的(或土著的) 角色，和原生的(或土著的)场景能比较好地引导屏幕解 须真诚地对待现实和观众。 释现实世界。它们给电影提供巨大的素材的宝藏。它们使 【关键词】 非虚构；纪录片；“创造性处理”论 每幅影像的力量陡增百万倍；他们促使对于真实世界正在 发生的事件的说明比摄影棚里施作魔术和依靠机械重演更 自从约翰·格里尔逊在1926年2月把罗伯特·弗拉哈迪 有力量，更丰富和令人惊讶。(3)我们相信，从这样自然 拍的那种不同于摄影棚制作出来的影片叫做“纪录片” 状态下获取的素材和故事，可以比扮演的东西更好(在哲 (Documentary)以来，我们多少次地争论有关纪录片的基本 学认知上更加真实)。自发的自然产生的姿态在银幕上有一 属性问题。尤其对于纪录片可不可以虚构之类的争吵，始 种特别的效果。电影具备了一种令人振奋的能力来提高传 终没有停息过。至于在纪录片创作实务方面，更是泾渭分 统形成的运动或者显得乎稳光滑的节拍。那是一种以专断 明。从19世纪末，法国人路易·卢米埃尔的两个摄影师 的矩形的特别展现的运动：在空间和时间方面给了它极大 ——坚持扛着“活动电影机”把异国他乡的真实情况报道 尺码的套靴。”① 给法国人民的菲利克斯·梅斯基奇和善于借用有关无关的影 这两段精辟的论断说过还不到80年，就有人篡改它的 片资料“再构成”来代替实地拍摄，以此蒙骗了卢米埃尔 含义了。1993年春季，美国《电影季刊》上发表了林达·威 和法国观众的弗朗西斯·杜勃利埃。到20世纪末，在西方 廉姆斯的文章《没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录 出现的主张虚构的“新纪录片”以及与其相对的在西方成 电影》，这位美国电影理论家把主张虚构的纪录片创作倾向 为纪录片主流风格的“真实电影”(CinemaVerite)和“直 概括为“新纪录电影”，而且认为“纪录片不是故事片，也 Film)，主张纪实和鼓吹虚构这两根线始 接电影”(Directly 不应混同于故事片。但是，纪录片可以而且应该采取一切 终贯穿在纪录片的历史进程中。其结果是在电影诞生百年 虚构手段与策略以达到真实”。“新纪录片运动”及其支持 之后，我们还不能在纪录片基本的特性方面获得统一的认 者之所以公然主张纪录片不仅“可以而且应该采取一切虚 同。呜呼，哀哉! 构手段与策略”，主要的理论根据就是断章取义地抓住了约 翰·格里尔逊1926年说的、现在看来较为含混的一句话： 纪录片的定义——不允许虚构 纪录片是“对现实的创造性处理”。 其实，纪录片的定义本身就决定了纪录片让虚构走开。 上文提到的第一个使用“纪录片”这一个概念，并由他开 “对现实创造性处理”的积极理解 始词典上出现了这一专门词语的约翰·格里尔逊，他当时在