从女性主义电影批评角度浅析《西西里的美丽传说》.pdfVIP

第15卷第1期 湖南大众传媒职业技术学院学报 2015年 1月 JOURNALOFHUNANMASSMEDIAVOCA~ONALTECHN~ALCOLLEGE V01．J15No．1 an2015 从女性主义电影批评角度浅析 《西西里的美丽传说》 滕小娟 (兰州大学 文学院，甘肃 兰州73000) [摘 要] 《西西里的美丽传说》中的女性形象是按照男性的审美标准塑造的，充满了女性特质。 影片以女主人公玛莲娜的形象为核心，以其他男性形象为支链 ，体现出丰富的女性主义电影特征。 [关键词] 女性主义；《西西里的美丽传说》；性别 [中图分类号] J9O5 [文献标识码] A [文章编号] 1671—5454(2015)01-0055—03 【DOI] 10．16261／j．cnki．cn43—1370／z．2015．01．015 一 、凝视与欲望——一个女人的形成 等，干净利落地在第一时刻就把玛莲娜塑造成 在女性主义理论 中，女人是后天形成的，而 一 个被观看者的角色。她身材丰满，面容姣好， 不是天生如此。在电影 《西西里的美丽传说》 眼眸迷人，是全城男人的观看和性幻想对象。 中尤是如此。影片的叙事主人公是一个 l3岁 其实，特写式的镜头在很大程度上是破坏叙事 的男孩雷纳托，用他的视角陈述整个故事。影 过程的，它切割了时间、空间，破坏了时间的连 片的女主人公玛莲娜在整个故事中完全是作为 贯性和空间的纵深感。在玛莲娜出现的段落 被观看的角色出现，她甚至没有一句台词，比起 中，可以看作是一个女人满足男性观看者的一 其他一些影片中盲女、哑女的形象，玛莲娜几乎 场色情表演。当玛莲娜缓缓走过一群男生的面 是一个移动的美女娃娃，根本无所谓她作为一 前时，完全是一次纯粹的身体表演。导演通过 个人的存在。她完全被观看的地位，显现出其 脚部特写、嘴部特写、胸部特写，切断了连续性 话语权已经完全被剥夺，她是缺席的、沉默的、 的故事叙事。观众的凝视和影片中男性人物的 边缘的，她的全部意义只在男性世界赋予她性 凝视巧妙地结合起来，而不会破坏叙事的逼真 别特征以“优越性”的社会评价。 性。因为在那一时刻，正在表演的女人的性冲 在劳拉 ·穆尔维的电影理论中，男性天生 击力把影片带入它 自己的时空以外的无人地 是主体，女性天生是客体。男性是观看的主体， 区。 玛莲娜就此被编码为一种极具色情意 女性则是被观看的客体。女性只是交换体系中 味的符号，她不仅承担着影片中所有人的观看 的一个符号，她们受男性操控，由男性的欲望和 欲望，同时还承受着荧幕前观众的观看欲望。 幻想来界定。电影中的女性不是 自身的再现， 在本片中，玛莲娜从始至终只是作为观看 而是男性欲望的符号化。_l影片中，玛莲娜的 对象存在，对叙事的推进不起任何作用。用劳 出现大部分都在众 目睽睽之下，她不仅是男性 拉 ·穆尔维的话来说：“一种主动／被动的两性 的凝视对象，同时也是荧幕前观众的窥视对象。 分工也同样控制着叙事的结构。根据主导的意 影片通过特写镜头、缓慢的横移镜头、烘托镜头 识形态原则以及支持它的精神结构，男性人物 [收稿 日期] 2014—12—03 [作者简介] 滕小娟(1988一)，女，湖南凤凰人 ，兰州大学文学院戏剧戏曲学2013级硕士研究