浅析关锦鹏的女性主义电影创作方法.pdfVIP

第6卷第 1期 长 安 学 刊 2015年 3月 Vo1．6，No．1 ChanganXueKarl Mar．， 2015 浅析关锦鹏的女性主义电影创作方法 王夏冰 (西北大学文学院 陕西西安 710127) 摘 要：本论文旨在通过对关锦鹏 电影作品的细读，解读关锦鹏电影的女性主义创作方法，并进一步探 究女性电影的价值和意义。关锦鹏的女性电影不仅在叙事上侧重表现人物内心的情感世界，而且充分利用 电影视听语言的特点，在剪辑、叙事、声音等艺术表现形式上突出对女性角色的刻画，形成独树一帜的关 氏 女性电影风格。关锦鹏的女性电影作品，深入挖掘女性的情感世界和心路历程，能够从社会、家庭、情感等多 个方面观照女性生活的状况 ，从心理层面进行解剖，寻求女性与男性平等的对话语境。通过对关锦鹏女性 主义电影的分析以及其对国内女性电影发展的启示作用，表现 出关锦鹏女性主义电影的艺术价值和现实意 义。 关键词 ：关锦鹏；女性主义电影；平权意识；时空蒙太奇；女性形象 文章编号 ：978—7—80736—771—0(2015)01—082一O2 在中国男性导演所创作的众多电影作品中，多数女 在社会各个方面的差异，给予男女在相对的公平 中提升 性形象通常只能承担 电影文本 的意义 ，却不能创造意 女性生存的地位 ，从而使女性能够受到更多的人文主义 义 ，因此始终难以摆脱沦为 “符号”的命运。尽管谢晋 、 关怀和人性化、公平化的对待。在电影 《红玫瑰白玫瑰》 张艺谋等导演一向执着于表现女性，但从其影片中的女 中，振保与 “红玫瑰”娇蕊等女性角色在一种公平的角度 性形象来看，他们对女性生存状况的展示与叙述依然未 下进行情感的对话 ，振保的独 白把内心的纠结和 自己情 能超越男性视角”。∞内地男性导演如此，港台男性导演 感上的懦弱揭露出来 ，振保作为男权象征的代表，不再 自然也不例外。吴宇森的 “暴力美学”使女性成为可有 是以一种掌权者的姿态俯视身边的女子，而是第一次把 可无的摆设 ；侯孝贤的长镜头影像叙事 中，女性永远是 自己放在与女性同等 的角色地位 ，反思 自己的不足，对 男性的配角；李安的镜头虽千回百转，但实质上却并不 男性 自身的反思更能体现女性强烈的自我意识，这可以 了解女性，在他的作品中，女性无非是不讨喜的配角。 说是关锦鹏女性主义电影寻求平等的突破。 然而，关锦鹏的女性电影却是另类，他以独特的柔 关锦鹏的电影创作中总是让女性最大限度的替 自 媚、细腻的电影风格塑造了形色各异的女性形象。香港 己说话 ，让女性 自身寻求一种与男性平等的意识，在他 电影学术界人士都普遍认为，“在寥寥可数的香港女性 的第一部女性主义电影 《女人心》中，女主人公梁宝儿作 电影中，最虔诚、用力最深、成绩也最显著的，便是关锦 为一个遭受丈夫背叛的悲剧女性 ，并不甘心于 自己即将 鹏了。”在关锦鹏精心构筑的影像世界里，十分注重对 被抛弃的被动处境 ，她与其他有同样感情经历的女性结 人文底蕴的发掘和女性心理的探索，这不仅体现 了导演 成同盟 ，她们主动面对问题 ，站在与男性同等的地位去 自身的性格和成长历程，同时也充分展现了他深切的女 思考问题 ，不仅将 自己从旋涡中解放出来，而且逐渐找 性关怀与女性意识。 到了自己的价值，将 自己的弱势地位进行了一个大反 一 、关锦鹏女性主义电影中的平权意识 转，这种以梁宝儿为代表的女性反击初步建立起了关锦 女性电影中不仅要表现出角色本身所具有的女性