试论绘画与摄影的艺术之别.pdfVIP

试论绘画与摄影的艺术之别 赵 勇 内容提要：绘画语言是对自然物体中的形与色 在绘画表现中，艺术的真实刻画，绝不是真实的再 进行模仿，它与摄影的区别在于：摄影是机械地对事 现。对象向我们展示的，只是一种现象，是稍纵即逝 物进行记录与再现；而绘画则是有选择的、灵活的、 的，画家要在变化着的真实中进行最为本质的创造。 有目的的按照画家的意图对事物进行模仿。在模仿 因此，就要求画家要有提炼、取舍和强调这三种手段 的过程中，绘画只是借助于物体的外形，实质是利用 来进行语言的构成。切不可认为真实、具体、丰富和 绘画工具和材料在“似与不似之间”进行模仿，是形 极致的刻画，就是如实的、真实的去再现对象。 神兼备的再创造。 绘画所用的物体的形与色连同画家可以观察 关键词：绘画 摄影 提炼性 自由性 偶然 到的所有属性都是绘画所特有的元素，对这些可视 性 人格化 物进行人为的“组装”和有目的的提炼与选择，这是 绘画区别其他艺术语言的特征。由于一切物体不仅 公元前 1400 年前后绘画出现在人类的生活 在空间中存在，而且在时间中存在，那么不断变化和 中，经历历史长河的变迁，已产生很多绘画艺术流 运动着的物体在持续期内的每一时刻都可以出现不 派，一直影响着人类的精神生活。但当 19 世纪人类 同的现象。这对画家来说，更加提供了全方位观照的 发明了摄影术之后，人们开始对绘画进行重新的定 机会；因此，这种模仿就完全摆脱了真实对象的模 位与思考，人类对绘画开始有了新的理解，出现了新 样，而产生出无法用语言表述的，揭示其最美的一瞬 的绘画形式。下面针对绘画与摄影的艺术之别进行 间和最为本质的表现。这些顷刻中的模仿所造成的 论述。 巨大空间和关系之中，每一笔、每一根线条、每一块 色彩都是一种“艺术的再现”。绘画语言的描绘必须 一、绘画具有提炼性 遵循这样一个原则：即绘画表现物象的典型性与简 洁性。典型性体现在绘画语言模仿的普遍意义上；而 绘画是画家在对事物外在形体与色彩的模仿 简洁性则体现在绘画语言的概括意义上，艺术地提 中进行提炼而产生的。所有的艺术基本上都是从模 炼是绘画语言模仿的最为特殊的本质。 仿开始的，只是模仿的方式与手段不同，这也是各种 艺术门类的表达语言不同的关键。绘画与摄影的区 二、绘画具有不确定性和偶然性 别在于：摄影是机械地对事物进行记录与再现；而绘 画则是有选择的、灵活的、有目的的按照画家的意图 从艺术语言的功能方面来看，它必须要能表达 对事物进行模仿。在模仿的过程中，绘画只是借助于 艺术家的情绪和思想。如何来进行表达，各门艺术都 物体的外形，实质上是利用绘画工具和材料在“似与不 有其不同的方式。绘画在表达过程中显示出非常大 似之间”来进行模仿的。与其说是模仿，不如说是创造。 的可变性，非确定性和偶然性。愈是上乘的绘画作 我们通常把绘画称之为表现，而不是再现。绘 品，愈是对绘画语言掌握得炉火纯青的画家的作品， 画不是拼接符号的游戏，而是一种艺术的再创造。我 其绘画语言的表达愈是含蓄。古人把绘画作品分成 们看到的客观事物和绘画表现的形象好像是一致 四格：“逸格、神格、妙格、能格。”古人所说的逸格是 的，但并不是说绘画所表现的东西就是真实的事物。 指画虽出于自然，但不拘形似，笔简而意达，这是上 77 乘作品而不可模仿；所说神格，是指形神皆备，妙在 具体很到位，把次要的物体减弱，也可以任意在自己认 自然，独成一格的作品；妙在是指笔墨精妙，绘画技 为没有表现得很充分的地方进行重复的表现与刻画。 法熟练，合乎自然规律和画理的作品；而能格则是指 能把对象表现得比较真实的作品，仅是形似。古人所 四、绘画