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SHANGHAI THEATRE 剧评 上海戏剧 聊《伊丽莎白》，不聊音乐 Musical Elisabeth Review: Music Isnt Everything in Elisabeth 谈音乐剧《伊丽莎白》的戏剧性 □轩 然 音乐剧《伊丽莎白》的广告词 这样一个问题，音乐剧与歌剧有什 中称自己是“欧洲音乐剧的复兴之 么区别？美国人一定会回答你，因 作”，这样的表述我不能完全认同， 为音乐剧更强调剧本的创作。你在 但它提醒了我一件事儿：欧洲音乐 看歌剧的时候是欣赏音乐、欣赏歌 剧兴盛过，也落寞过。 声，而看音乐剧就该是欣赏戏剧、 上世纪80年代是欧洲音乐剧 欣赏故事。音乐在音乐剧中的价值 最兴盛的时代，那时候上演的《猫》、 不是独立存在的，它是为了呈现更 《悲惨世界》、《剧院魅影》，征服了 好的戏剧而作的。 伦敦、百老汇乃至全世界。人们在 而到了欧洲，这里的人们对音 追逐追捧的同时也开始总结它们的 乐剧却有不同的看法，他们把音乐 成功经验。比如，舞美制作精良， 剧看作是现代的流行歌剧。所以在 气势恢宏；题材选择大家都较为熟 创作音乐剧时，他们会抱有一种颠 悉的经典著作；创作时以音乐家为 覆传统歌剧的心理。歌剧不好听， 核心展开，全剧都是用音乐来讲故 就都做好听的音乐，歌剧太古板， 事；从头唱到尾，并且音乐极其好 就加入流行的音乐。 听，古典与流行兼具……经过总结 道不同不相为谋。百老汇人 后，这些特点成为欧洲音乐剧最显 在坚定了音乐剧该走戏剧的发展道 著的特征，后来者纷纷效仿。可到 路后，开始了排挤政策。剧评人对 了上世纪90年代起，在美国百老 欧洲音乐剧的溢美之词少了，冷 汇有意识的排挤之下，欧洲音乐剧 静与质疑的态度成了主导。而作为 的风头大失，落寞的态势渐渐显露。 美国戏剧最高荣誉的托尼奖，也学 百老汇为何要排挤？个中原因 会了偏袒本土作品。这股势头发 有很多，但其中一个很重要的原因 展到后来，就成了“来一部，败 是，美国人与欧洲人对音乐剧的理 一部”。如《吸血鬼之舞》（Dance 解有较大的差异。我们曾经都问过 of the Vampires ）、《白衣女人》（The 15 剧评 上海戏剧••••••••• SHANGHAI THEATRE Woman in White）、《海盗女王》（The 性的态度，却是如此的不屑，甚至 在平铺直叙地表述着“因为她了不 Pirate Queen ）等剧，都是在平淡的 充满了质疑。 起，所以她伟大”的时候，他们却 剧评声和惨淡的票房压力下，蚀本 卢凯尼，历史上最终杀害伊丽 在说“因为她没什么了不起，所以 离开的百老汇。 莎白的刺客，在这部音乐剧中担任 她更伟大”。 另一方面，那些欧洲音乐剧的 旁白的形象。从他的视野带领观众 我不得不承认《伊丽莎白》够 成功模式，也在后来被一些人给“玩 重新审视了伊丽莎白的一生。在卢 好听，够大气，完全符合欧洲音乐 坏”了。他们把音乐看得太重，把“好 凯尼眼里，伊丽莎白可没有什么光 剧给人的印象，但却不拘泥于此， 听”更是奉为了圭臬。于是在许多 辉的形象。她利用美貌争取权利， 《伊丽莎白》的剧本有深度，