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2015年第1期 山东社会科学 No．1 总第233期 SHANDONGSOCIAI．SCIENCES GeneralNo．233 论电影剧作中的节奏美 张静袁满 (中共济南市委党校，山东济南250100；济南出版社，山东济南250014) [摘要]本文从电影剧作角度出发，立足国内外电影作品及编创实践，对“节奏”在剧作 中的表现以及如何营造电影节奏展开深入分析与探讨，强调了剧作节奏对提升电影质量所具 有的重要意义和关学价值，并指出运用电影思维创作电影剧本、确保情节呈现与主题思想的 内在统一以及把握观众心理节奏是打造剧作节奏美感的三个途径。 [关键词] 电影剧本；节奏；心理节奏 一、节奏是剧作的灵魂 对于影视创作来说，如果创作的归宿是银幕上呈现的光影艺术，那么创作的源头就是剧本。没有剧作 家、文学家的作品，那么一切的影视创作也就失去了能源，电影的拍摄工作也就没有了依托和根基，作家笔下 的文学形象也就无法化为剧中的角色。可以说，电影的一切是从剧本开始的。刘云山同志曾在关于影视创 作调研式座谈中精辟而科学地论述：“剧本是打造影视精品的基础。剧本、剧本，一剧之本。对影视作品来 说，剧本是源头、是根本，故事情节、人物形象、思想内涵等，都首先来自剧本的创意设计，必须高度重视剧本 创作，为二度创作打下坚实基础”。从这一对电影剧本所进行的历史性科学性定位可见，编剧工作在电影创 作和电影产业中所占有的地位之重。 剧本的质量是决定一部作品成功与否的基础要义。对于无原著改编基础的电影剧本创作而言，剧本决 定着故事、人物和事件的发展走向；对那些由原著而来但又有重要情节改编的电影来说，原著则提供了可供 丰满和升华并添加戏剧冲突的依托。1993年荣获法国戛纳国际电影节“金棕榈奖”的同性恋题材影片《霸王 别姬》，其电影剧本改编自香港女作家李碧华的同名小说《霸王别姬》，其剧本正是由李碧华和内地编剧芦 苇，加上陈凯歌导演参与创作继而反复修改而共同完成的。编剧芦苇在西安曲江电影编剧高级研习班的讲 课中这样说道：“李碧华是女性作家，她的小说戏剧性不强，故事性也不强，它是充满了女性伤感、抒情的一 个小说……她提供了三个人物关系——段小楼、程蝶衣、菊仙，我觉得缺少一个故事性，有大量的感叹，有大 量诗意的想象，她毕竟是一个香港人，对北京的生活有距离”①。正因如此，我们可以看到改编后的《霸王别 姬》里增添了更具戏剧性矛盾冲突的情节，诸如“菊仙跳楼”、“小癞子上吊”的戏份，使剧情张弛有度、有松有 紧，从而改变了原著的整体风貌。然而细细推敲，不难发现该剧对原著的改编主要体现为呈现了一种更加戏 剧化、细腻化的剧作节奏，而这种节奏才是影片感染力和戏剧冲突的依托所在。一句话，优秀的剧本创作不 仅需要题材新颖、视角独特、剧情引人人胜，同时还要有层次鲜明的节奏感，注重节奏的美感。 二、电影剧作中的节奏表现 节奏产生于运动，存在于各种艺术门类当中，音乐中不同长短、强弱的音符组合在一起形成动听的旋律； 绘画中点、线布局，色彩的明暗对比，冷暖色调等造型要素的运用形成具有层次感的视觉画面；诗歌中语言的 抑扬顿挫、一气流转以及停顿、复沓也使节奏产生美的效果。相比之下，电影则是更富有节奏感的艺术，它不 仅具有一般艺术节奏“运动”的共性，同时，电影特有的蒙太奇(剪辑)技术使其比一般艺术的节奏更加复杂 而丰富。 收稿日期：2014—12—20 作者简介：张静(1963一)，女，中共济南市委党校教授；袁满(1988一)，女，济南出版社编辑。 ①李贵森、宣丽明：《文化因素对电影剧本改编的影响——以(霸王别姬)为例》，《河南广播电视大学学报)2011年第1期。 184 万方数据 文化研究 山东社会科学2015·1 电影是集体智慧的结晶，即使对于那些一个人担纲所有工作的影片来说，它在制作功能单位区分上依然 如此。一部影片的节奏风格是受编剧、导演、演员、摄像等多方面创作工作影响而成的，但究其根本，要想创 作出一部节奏层次丰富的影片，则首先需要一个结构上能充分体现节奏美感的剧本，如影片