剖析古诺歌剧创作的历史贡献和艺术局限.pdfVIP

文史哲 剖析古诺歌剧创作的历史贡献与艺术局限 武文波 (山东艺术学院250014) 摘要：透过对古诺及其歌剧作品的研读和分析，结合古典主义与 的震撼力和感染力。他的作品更能满足那个特有的社会动荡变革 浪漫主义的时代特征，将在“真”与“美”的矛盾与妥协中的古诺所 时期人们的审美需求。一旦那个时代过去了，人们的审美需求发 形成的独特的“抒情气质”进行深层思考．并在历史的角度加以定位 生变化，就不会再在原有历史和审美的尺度上看待这部歌剧。因 和论证。充分确定和承认其历史共享和歌剧史上的重大意义，但也从 此，古诺虽然对后来的众多的艺术家产生过季要影响，但《罗密 个人角度客观阐述其历史局限。最终以“抒情化解冲突”为主题概括 欧与朱丽叶》更应当被看做19世纪中下叶法国抒情歌剧的典范之 古诺作为本国艺术家保护并发扬本土文化的立场，将特殊历史时期的 作，并n在古诺后来的创作中再也没能够超越它。 文化产物做以深层力度阐述，以期给同行及学友们共同分享和讨论。 一、历史贡献 关键词：古诺；歌剧创作；浪漫主义；古典主义 音乐成就r歌剧，抒情歌剧成就了古诺。抒情歌剧的成熟 与发展，使法国歌剧导向另一“中问型体裁”——一种具有法国 sGounod， 夏尔·弗朗索瓦·古诺(CharlesFran90i 特性的体裁，即以歌曲或者抒情旋律为主，在法国受到莺视。相 1818—1893)，法国著名的管风琴家、指挥家、作曲家，19世纪 对于其他歌剧， 《罗密欧与朱丽叶》更注重对人物性格和心理细 中下叶法国歌剧学派的杰出代表，也是法国抒情歌剧的创始人和 致入微的刻画，尤为偏重对于人物内心的描写和情感的抒发，这 奠基人。作为法国第二帝国时期 暂乐传统的代表，古诺为创 使得歌剧人物性格更加突出和鲜明。这也是古诺音乐追求真实的 造19世纪浪漫主义的辉煌做出了自己独特的贡献。 情感表现的典型特征和点睛之处。“古诺在写作辉煌的大型曲式 正如保罗·亨利·朗在《两方文明中的音乐》中所指出的那 上，虽并非真正的宏才，但在这些方面堪称法国的萨利文”。 样，“当一个民族把它最深刻的本质在文学和艺术中完美体现出 自中世纪成为封建集权国家以来，法国在政治经济和文化上 来时，我们就称之为该民族的古典时期。古典主义意味着经验， 都是欧洲强国。18世纪的法国是欧洲唯一抵制意大利歌剧影响的 意味着深深扎根予民族的文化土壤之中的精神成熟和人的成熟， 国家。法国歌剧自诞生之日起就极力与意大利歌剧划清界限，并 意味着在技巧和形式表现手法上的完全熟练，意味着对世界、对 保持自己特定的民族个性。直至后来，意大利歌剧如果要在法国 人生的明确观念。古典主义是一个民族的艺术价值的最终的可能 上演，常常要加上芭蕾舞场面才会被法国公众接受。 的概括。” 古诺作为本国艺术家在创作中遵循了两个传统：一个是宫廷 “浪漫主义永远是一种年轻的运动，一种纲领，一种口号， 盛行的芭蕾舞剧，强调丰富华丽、夸张热闹的舞台效果；～个是 故意用来作宣传之用，是走向未来的一种欲掣的表现。雨果在 法国的古典戏剧，从题材上接收法图古典悲剧的模式，形成“抒 《克伦威尔》(1827年)序言中宣布了‘艺术的自由’为时代第 情歌剧”的特征。古诺把■者有机地结合起来，用独特的诗人性 一要求，为浪漫主义下定义为‘艺术巾的自由主义’”。 格，将抒情语言融于法语独特的音韵和节奏中，使之成为具有法 “19世纪的上半叶是古典主义与浪漫主义思想的交相辉映的国特有抒情歌剧的显著特征，从而体现出与意大利歌剧的差异。 时代，在浪漫主义占据优势的时期，必然还会自．占典主义的伏线 出于本能，古诺把法国的爵乐重新引同自然的归宿，建立起 和作曲家。许多和贝多芬同时代的次要作曲家受剑浪漫主义的影 一种“半性格化的歌剧”，具有悲剧与喜剧的中间性质。从审美