苏轼的音乐视域和特征.pdfVIP

第 12卷第7期 宜_宾 学 院 学 报 Vo1．12．№ 7 2012年 7月 JoumM ofYibinUnive~ity July，2012 苏轼的音乐视域及特征 刘宇统 (宜宾学院音乐与表演艺术学院，四川 宜宾 644000) 摘要：苏轼在诗词创作和音乐理论研究及民间音乐整合方面有很大成就，形成了立足于文人音乐和民间音乐的独特音 乐视域。苏轼的词乐创作思维灵活，原则分明并且 目的明确，形成了风格豪放的新词风。他对古琴等传统曲目的曲调进行 考证，注重音乐史料的收集和关注，并对琴、筝和琵琶等器乐音乐欣赏理论进行发挥同时还注意对不同地域音乐形式的记 录和整理。 关键词：苏轼；歌词创作；民间音乐；古琴音乐 中图分类号：J603 文献标识码：A 文章编号：1671—5365(2012)07—0121—04 苏轼是北宋时期的文学家 ，更是具有很高音乐 常满意。苏轼评价他首次尝试 以新的词风创作 的 艺术修养的音乐家 ，他精通多种乐器并对音乐有很 《江城子 ·密州出猎》时曾说：“令东州壮士抵掌顿足 强的鉴赏力 ，同时对于乐律理论见解和评论十分深 而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”(《与鲜于子骏 刻独到。苏轼的音乐视野广阔，通过在词作创作、乐 书》) 。据传 ，歌者袁绚 曾演唱苏轼的名作 《水 器改革和民间音乐理论整合三个方面的实践 ，他较 调歌头》(1076)，在歌曲演唱完毕之后，苏轼还亲 自 好地融合了文人音乐和民间音乐，形成了其独有的 跳起舞来。胡仔 《苕溪鱼隐丛话》说：“中秋词 自东坡 多维度音乐视域和创作特征。 水‘调歌头’一出，余词尽废。” 。由此可见，苏轼所 一 苏轼的词作创作 作的三百多首乐府诗，尽管风格迥异，应该都可以人 苏轼在词作创作方面的探索主要在于歌词改 乐歌唱，只是苏轼创作 的歌词相对独立 ，可诵可唱。 编 ，表现在新创歌词 (自创词)、琴歌歌词、琵琶歌词 苏轼的词作创作活动，与当时盛行 “文人写词，琴人 和民歌歌词四个具体方面。 谱曲”之风相一致 ，但他开创了不同于当时盛行风格 (一)新创歌词 的 “豪放”新词风。 苏轼新创作词乐时，注意把词的写作从音乐里 (二)琴歌歌词 剥离了出来 ，提倡词的取材和表现形式的独立性 ，而 苏轼在琴歌歌词创作时，既敢于改变古词，还善 不是在创作之初就为配乐需要牺牲词作本身的艺术 于创作新词。他改编了诸如 《竹枝歌》、《闺怨》等在 性。以 《念奴娇 ·赤壁怀古》为例。俞文豹在 《吹剑 民间广为传唱的琴歌词，并且替琴曲 《阳关三叠》填 录》中对于这首歌曲的风格这样评价 ：“学士词 ，须关 了三种不同的歌词。苏轼认为王维的 《渭城曲》诗发 西大汉 ，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。” 因为这首 展而成的琴歌 《阳关三叠》，在音乐的结构方面，第一 词的创作先于音乐伴奏和表演 ，所以该作品歌词和 句不叠，其他三句每句再叠才是正确的。 《东坡集 · 音乐配合的独特性可以说明 《赤壁怀古》的歌词的创 记阳关第四声》中记载了： 作已经影响到了音乐表现 ，使词作演唱的音乐风格 旧传 《阳关》三叠，然今歌者每句再叠而 已。通 有了显著地变化。苏轼本人对于这种变化，也是非 一 首言之，又是四叠，皆非是。或每语三唱以应三叠 收稿 日期 ：201