浅谈斯蒂芬·茨威格《一个陌生女人的来信》+中的叙事视角.pdfVIP

浅谈斯蒂芬·茨威格《一个陌生女人的来信》 中的叙事视角 李 辉 (沈阳化工学院外语系) 摘要：本文论述了小说《一个陌生女人的来信》中运用 现“你从来也没有认出我是谁．你从我身边走过。犹如从一道 的叙事视角．进而探讨其对人物心理刻画的独特作用。 河边走过．你碰在我的身上犹如碰在一块石头身上。你总是 关键词：叙事视角；书信体；内心独白；视角转换 走啊，走啊。不断向前走啊，可是叫我永远等着。”(第93页) 同样的．作家的精神体系也在现实面前崩溃了。“战争把我这 叙事视角是叙事时观察故事的角度．是作者引人读者阅 个人以及我的精神世界变成一个可怕的荒原。我像一个逃难 读的角度。《一个陌生女人的来信》给人的第一印象是作者 者。光着身体，身无分文，从我生命深处燃烧着的屋里逃出来。 采用传统的第一人称全知视角进行叙述．但作者在叙述过程 向何处去——我不知道”o。 中巧妙地避免了第一人称叙事视角极易造成叙述的主观色 同时．作者在小说中不断变换视角。使人物的性格和生 彩过于浓重的问题．以书信体的方式在主体部分进行叙述． 活遭遇表达得更为真实，人物内心的情感更为真挚，增加了 书信体加第一人称叙述将劣势化为了优势。书信体不仅是 小说的悲剧效果。小说一开始便是女主人公的绝望的呼喊 本小说叙事因素的故事由来和基本结构框架．它更成为主人 “你．从来也没有认识过我的你啊!”(第1页)而后则是无奈 公吐露肺腑、诉说衷情的最佳方式。也是其昭示自身一生为 的悲叹“我的孩子昨天死了”(第1页)以及临别前的一吐为 情而生、为情而累、为情而死的最后也是唯一的一次表达机 快“我要和你单独谈谈，第一次把一切都告诉你”。(第6页) 会。作品采用第一人称更加接近心理的真实。十分有利于作 这仿佛是两个人的对话，但实际上是女主人公在自言自语。 者迅速而有效地将读者带入到主人公的内心世界．使读者身 “我”是一个双重功能的叙述者．同时承担着接受和叙述的功 临其境。感受主人公命运的变化。这种方式使读者不由自主 能。“陌生女人”激情叙述的直接接受者是R作家“你”，同接 地走进“我”的内心世界，去聆听一段不为人知的心路历程。 的接受者则还是女主人公“我”。这种“我”和“你”的“一人对 一个女子的痴和怨就这样被不着痕迹地诠释着．以此引起读 白”让小说中贯穿着一丝丝的悲凉．“我的一生一直是属于你 者的共鸣．使读者好像越来越清晰地看到昏暗的烛光旁．一 的，而你对我的一生却始终一无所知”(第6页)，“你没有认 个陌生的女人守着刚刚死去的孩子．伴着内心隐隐的伤痛在 出我来，当时没有认出我。也从来没有认出过我。”(第46 一抹素笺上娓娓讲述她的内一6秘密，诉说着她的爱、她的欣 页)．直至女人生命的最后，她对于深爱着的R作家还是个 喜、她的疑惑、她的颓丧，极大地唤起了读者对她的同情。读 邛酉生的女人”。如果说人称的转换只是变换了观察故事的角 者在感受这种孤独中的执着、压抑中的激情的同时．走进的 度．那么小说中的人称变换则为是添加了一个悲剧性主旋律 不仅是“我”这个陌生女人的内心．更是作家当时的及其复杂 的背景乐．人物的遭遇便构成了这首乐曲的音符。陌生女人 的心境。 用尽全部生命去爱，但这爱忧伤而飘渺。但现实是残酷的， 此外．在阅读小说中．读者不难发现这部小说叙述中有 “我”面对的是作家“你”越来越陌生的跟神．遭遇的是贫困和 超过80％L,理活动的描写．大段的内心独自为读者提供了一 沦落风尘．是作为作家替代物的孩子的悲惨死去。痴情的“我” 种特殊的阅读位置．让读者在阅读之初便以“非己”的身份进