电视拍摄中的客观镜头主观性与主观镜头客观性分析.pdfVIP

2011年第7期 电视拍摄中的客观镜头主观性 与主观镜头客观性分析 ◆王建国 石 墨 电视拍摄的镜头中无论构图怎样、影调如何，它所表 不同心情清晰地表露在镜头间。另外，用清凉山凉亭的栏 达的画面语言无外乎两种，即客观镜头与主观镜头。诚 杆做前景，远眺拍摄宝塔山的宝塔，客观镜头明确传递出 然，这两种镜头语言的表述都离不开记录者的主观意志， 拍摄者崇敬革命圣地延安的主观创作意图。与国内纪录 镜头中或隐或显地、无一例外地都烙下其深深的主观印 片大相径庭的是美国的《国家地理》、《动物世界》等纪 记，即使是抓拍瞬间的真实客观镜头，也因记录者事先对 录片，他们主张摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事 客观现场的主观选择，而无法摆脱镜头语言中的主观因 件的过程，永远只做默察、旁观式的记录，其镜头语言的 素，从而不可避免地一定留下记录者的主观性。 客观性很强，画面感觉也更真切些。然而，即便是这种默 察、旁观式的记录，也毫无例外地留下了记录者观察事物 一、客观镜头的主观性 的主观意志。时下，一些新闻采访中拍摄的同期声镜头， 客观镜头的主观性是拍摄者直抒胸臆的间接表象， 已被越来越多地印上主观色彩，这种倾向是值得警惕的。 虽然镜头反映的是客观现实，但人们仍然可以从画面语 因为就镜头本身来讲，新闻采访当属客观镜头，由于拍摄 言这种客观镜头的记录中，清晰地看到拍摄者的内心情 者的多重干预之后，其反映客观现实的本能已褪变不少。 感世界，因此，这种客观镜头便具有了主观性。客观镜头 出于拍摄者的主观需要，被采访者的谈话内容、背景、时 可以从任意角度去展现场景以及人物对话，是对客观事 限、形式等等，在采访开始前已被严格限定，因此，不管 物的真实记录。在新闻报道特别是纪录片的拍摄中，客观 被采访者谈的内容是什么，这种客观镜头因其较强的主 镜头除了受拍摄时的外部条件限制，更多地是受拍摄者 观色彩，以及虚假成分过高，应当从客观镜头中剔除。此 的主观意志所左右，镜头的推、拉、摇、移是随着拍摄者 类虚假的客观镜头，大多出现在一些地方电视台政策解 的主观意愿进行的。如天津电视台拍摄的《延安情怀》、 读的新闻报道中，从严格意义上说，这是带有广告印记的 《变迁——讲述百姓住房故事》、《冯骥才与作家画》都 新闻宣传片，其中不少画面语言与客观事实严重不符，常 明显地烙有拍摄者的主观印记。客观镜头主观因素在于 见的有季节时间差、人物张李差、地域南北差、视听语言 它紧紧抓住客观事物的主要方面，试图用最简洁的画面 差等等。 语言让客观事物的真实方面凸显出来，用最经济的视听 与上述情况不同的是历史题材的纪录片拍摄，如在 艺术手段将复杂纷繁的镜头语言洗练明确地表达给受 中央电视台的《新丝绸之路——生与死的楼兰》里，客 众，使观众在较短的时间里清楚事实真相，达到最好的传 观镜头记录着茫茫沙海中行进的考古车队停在了不远处 播效果。如 《延安情怀》对红军长征到达陕北第一镇吴起 沙山脚下，伫立着数十根墓桩的沙山原来就是千年楼兰 镇的千辛万苦和红军东征渡黄河前在清涧县袁家沟的暂 的古墓葬群。从考古队长手持毛刷下洒落着的细细流沙 刻停留，采用的手法都是以拉出的客观镜头交代环境，所 和盛着欧罗巴美女的船棺，到一块块棺盖揭起露出墓主 不同的是一个用