王家卫电影叙事空间浅谈.pdfVIP

影视评论 文艺生活 LITERATURE LIFE 2015-01 王家卫电影叙事空间浅谈 许逸舒 （南京航空航天大学艺术学院，江苏 南京 211106） 摘 要院香港导演王家卫作为近二十年来惊艳华语影坛的导演之一，从迄今为数不多的作品来看，他秉承着极端风格化的 电影视觉传达和叙事方式。用独到的视角将作品中的时空观念和叙事方式风格化，尽展影片魅力。这对解读其影片内在的 寓意也起到了重要作用。作品中运用大量的反传统情节结构和叙事基调、混杂拼贴的剪辑手法等，这些元素都是为其影片 的叙事空间而服务。 关键词院王家卫；叙事空间；电影 中图分类号：J905 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2015）03-0110-01 探索王家卫的电影，我们需要怀着敏锐且细腻的心，才能努 记和被物化了的空间。《重庆森林》中，将中环酒吧、机场、快餐店 力地去理解他镜头下、画面中、台词里的每一处伏笔和用意。飘 等看似毫不相关的场景组成一幅香港的概念地图。《2046》继承 渺摇曳的镜头、荒诞抽离的台词、喃喃自语的主人公他特性 了《花样年华》中空间呈现的特点，多半的内景装置，昏暗封闭以 鲜明的叙事手法将影片与观影者之间蒙上了一层朦胧的面纱。 及狭小压抑的空间。 一、时间轴上踱步的人 纵览王家卫的作品不难发现，除了早期影片《旺角卡门》有 数字和时间本是一种具象化的概念，但在王家卫的电影国 着一个较为完整的故事之外。从《阿飞正传》开始，王家卫的电影 度中，数字及时间的意识是其营造独特创作风格的一种鲜明的 作品的叙事风格呈现出非线性叙事特征，将故事结构进行断裂、 表达方式。但因王家卫电影其叙事结构断裂感极强的特殊性，选 拼贴等手法的解构。无论是 《花样年华》中的 “戏中戏”还是 择用精确的数字和时间，将原本隐喻断裂的事件依据每一个精 《2046》中的“片中片”，都运用到了经典的套层结构。另外，相同 确的数字及时间节点来得以完整的回环。这样一来，其电影中故 人物在不同影片中也出现的重复性和故事情节的连贯性，这使 事的线性发展也随之见证。 得《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》这三部影片成为王家卫电影 正如柏格森所说的“时间绵延”，王家卫电影中的时间概念 的“60年代三部曲”。 也不再单纯地用以度量物理上的时间，而是通过每一个角色来 三、为失语者而乐 令观者体验到心理上的时间。他用这种“绵延”将人物的过去现 王家卫电影中的配乐一向给观众留下深刻的印象：对大众 在和未来筑成一个整体，毫无区分地相互连结与渗透。无论是物 观影者来说，最直观的感受就是当梅茂林的YumejisTheme一 理还是心理时间，在王家卫的作品中都不难发现数字和时间的 响起，那条冗长逼仄的暗巷中苏丽珍那婀娜摇曳的身影。 重要性。虽然时间和数字的游戏，俨然是影片毋庸置疑的重要线 王家卫电影中音乐的功能，不仅能够恰如其分的将画面吻 索。但纵观影片，其每部片中都潜藏着有关于人物的时间线索， 合、为失语人物寻求达意的途径，甚至可以超越阅读的理解而达 而片中的人物似乎也有着某种一致的关联性。 到叙事的层面、渲染和烘托气氛，并进行叙事的埋线。那股魔力 《旺角卡门》中的阿华和《阿飞正传》中的旭仔显然是不同角 般的音乐录影式的拍摄风格，加之其非线性的叙事、断层的语 度“阿飞”的缩影。《东邪西毒》和《堕落天使》中的杀手形象更展 言，还有其选用音乐的多样性。这种诸多元素拼凑下的风格配合 现了相同身份下不同侧面的可能性。而在《阿飞正传》、《重庆森 画面效果后，使观者达到诗意般的试听质感。仿佛也同失语者一 林》、《蓝莓之夜》中都有警察这一王导偏爱的角色出现。在《重庆 般，将情感注入影片中。 森林》里，金城武扮演喃喃自语的警察223。而在《堕落天使》中 例如在王家卫电影众多失语的人中，《春光乍泄》里的情侣 他变成了一个无言的哑巴，却有着相同的编号223（坐牢时的编 何宝荣和黎耀辉可谓是当之无愧。影片中随着音乐的起落诉说 号）