乐器拾音小资料.doc

民族乐队编成： 1，拉弦乐器：二胡，高胡，中胡，低胡（革胡，倍革胡）等 2，弹拨乐器：琵琶，柳琴，大阮，中阮，三弦，古筝，古琴，扬琴等 3，吹奏乐器：曲笛，大笛，梆笛，高音笙，中音笙，低音笙，高音唢呐，中音唢呐，低音唢呐等 4，打击乐器：堂鼓，排鼓，定音鼓，大鼓，军鼓，大锣，云锣，铝板琴，梆子，板，小镲，碰铃，木鱼等 声音特点： 拉弦乐器：民乐中的拉弦乐器相当于西洋乐的提琴类乐器，但是相比起来，民乐弦乐器总体的高音太重，中低音不足。胡琴没有背板，发声体琴筒比提琴小很多，发音孔在木质琴筒的后方。音色较提琴比，尖锐单薄。胡琴的发生方向性非常强：集中在蒙皮垂直方向和琴窗方向，蒙皮方向多为高频，琴窗一面有很强的琴箱的共鸣声。 弹拨乐器：弹拨乐器的发声较小，声音稳态的时间很短，听觉上明显觉得弱。 吹奏乐器：民乐梆笛曲笛子比西洋乐的短笛，长笛等音域窄，音色也不够明亮，在整个乐队演奏里就显得不够清晰。笙类的乐器音色独特，与乐队的整体融合感不太好，唢呐类高音尖锐，声强过大，声音很“突出”。 打击乐器：和西洋乐的打击乐器相似。 话筒使用： 一般质量较好的动圈话筒的频率响应都不是很平坦，200Hz以下有较大的衰减，中频相对比较平直，在5000Hz-8000Hz中间会有一个略微的峰值凸起，3000Hz-7000Hz之间的灵敏度最好，相对于语言扩声，拾音较好。质量差的动圈话筒，高频和低频衰减都很大。同等价位的电容话筒的频响曲线要比动圈话筒平直很多，对于民乐现场拾音选用电容话筒较好。 民乐拾音的时候，管乐采用声音明亮的话筒，弦乐采用高音清晰的话筒，低音使用声音雄厚的话筒。 使用话筒拾音时，注意话筒和音源之间的距离角度高度和乐器拾音的位置选择。 拉弦乐器的拾音：例如二胡的发音孔是琴筒的后方，声音较强的方向是蒙皮的垂直方向和琴筒的后方。蒙皮的垂直方向高频较多，方向性强；琴筒的后方低频较多，可视为低频方向性较弱。话筒可以摆放在距离乐器30-100cm的范围内，话筒指向对着琴筒的自然声场。 二胡 弹拨乐器的拾音：琵琶，柳琴，一类的乐器演奏时候背板紧贴于演员身上，发声体的自然发生本来就小，加之后边的声音被人体阻挡和吸收，所以声音在前面较大。并且中高频声音大，最好使用铝带话筒，一般拾音范围在30-60cm，话筒轴线正对发音部分即可。使用电容话筒也可以，注意话筒轴向不要垂直对着发生部分，抑制高频噪声。阮类的乐器一般声音比琵琶小，所以收音距离要近些，话筒可以垂直于收音孔20-50cm的范围内拾音，轴向和发声孔垂直即可，并且，阮类由于声音相对柔和，可以采用灵敏度高的动圈话筒拾音。 古琴，俗称七弦琴，和古筝外形发声孔相似，音控在背板上，背板较厚，辐射声音小，演奏时正面走指摩擦声音较大，背面走指摩擦声音较小，所以话筒应该从背板发音孔拾音，话筒低于面板靠近背板方向为宜，距离在20-50cm之间，由于这两个乐器声音弱，要使用高灵敏度的电容话筒。 扬琴，属于敲打弦乐器，音孔也是在背面，音控发出的声音低频较多，中高频由面板直接辐射，乐器声音较大，可以使用电容话筒至于面板中间稍偏些的位置拾音即可，距离控制在30-60cm之间。也可以采用动圈话筒拾音。 吹奏乐器的拾音。笛子，埙，萧等乐器，除了发出乐器声音以外，还有演奏者吹气的气流声，此类乐器的音域较窄，偏于中音区，带有指向性，所以拾音距离不能太近，在30-100cm之间选择，乐器的自然度和亲和度最好的位置，要避开气流声。 打击乐。定音鼓，排鼓，军鼓等可以是话筒距离鼓中心80-100cm处。低音弦乐。为了弥补民乐低频的不足，有时候在民乐中增加了西洋乐器，大提琴贝斯等，革胡也是属于低音乐器。可以采用动圈话筒指向琴码，距离在10-30cm，记住基音频率，调音时避免基频共振（大提琴65-520Hz，泛音8000Hz;贝斯基频41-261.63Hz，泛音7000Hz以上）。对于特殊民乐乐器，比如小镲等乐器时，通常都是将麦克风震膜的轴线直接对着我所要录音的乐器。话筒放置在离乐器大约有15-25cm的范围，甚至再远，放置得稍微远一点可以让乐器的声音具有一定的深度，同时还可以体现现场空间感觉。则上述现象就会减弱。所以，如果你将麦克风放置得过近，这些打击乐器会制造出大量的高频成分，很容易造成话筒、调音台话放的过载。如果使用的是超指向性的话筒，要考虑邻近效应的影响（低频被加重）。对于这类打击乐器，邻近效应最典型的表现就是乐器的敲击感加重，失去了真实声音中的那种自然、清晰的敲击感觉。 就民乐拾音而言，在大多数情况下，小振膜电容话筒的效果要比大振膜的整体要好。大振膜互通可以拾取到更低频的声音。由于绝大多数的民族乐器声音都是在中高频和高频范围，而且低频成分过多会使混音变得浑