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硕士电子版论文 保密级别 内部 学位级别 文学硕士 论文提交日期：2002 年4 月 论文答辩日期：2002 年5 月 论文中文题名：现代的创新意识与电影化的想象——论张艺 谋电影对小说的改编 论文英文题名：Contemporay Creative Consciousness and the Imagination of Filmlization——on the Rewriting form Novel to Film Directed by Chung Yimou 作者及所在单位：张剑鸣 吉林大学文学院 指导教师及所在单位：袁国兴 吉林大学文学院教授 分类标识：J901 中文主题标识：张艺谋 电影化 改编 主体意识 文化 美学 英文主题标识：Chung Yimou Rewriting Filmlization Imagination 中文文摘 英文文摘 总页数： 40 页 开本无图表 目 录 一、支点的确立：改编中主体意识的强化…………………………………1 1．支点的确立…………………………………………………………2 2 ．支点的强化…………………………………………………………3 3 ．对支点的烘托………………………………………………………5 二、文化反思：改编中的独特选择…………………………………………7 1．对传统文化痼疾的批判……………………………………………8 2 ．传统文化与现代文化的碰撞………………………………………11 3 ．精英文化与大众文化的冲突………………………………………13 三、美学追求：改编中的多元探索………………………………………16 1．对分解性美学的回归与发扬………………………………………17 2 ．对纪实性美学的追求………………………………………………20 3 ．对影象美学的探索…………………………………………………23 结 语……………………………………………………………………27 参考文献……………………………………………………………………28 中文摘要……………………………………………………………………1 英文摘要……………………………………………………………………5 现代的创新意识与电影化的想象 ——论张艺谋电影对小说的改编 张艺谋先后执导了 11 部影片，除了《代号美洲豹》外，均改编自文学作品。可以说，改编 中的再创作，是张艺谋影片成功的基础和关键。关于这一点，张艺谋有切身的体会：“我觉 得文学是一个很关键的环节，导演自编自导的能力很有限。我能作一个比较好的改编者，但 是我不能作为原创，我没有这个能力”，“长期的导演实践，使我锻炼出另外一种能力，就是 改编的能力，二度创作的能力。所以中国的文学对我们来说是一个母体。”［1］他还说：“我 们研究中国当代电影，首先要研究中国当代文学。因为中国电影永远没有离开文学这根拐杖。 看中国电影繁荣与否，首先要看中国文学繁荣与否。中国有好电影，首先要感谢作家们的好 小说为电影提供了再创造的可能性。”［2 ］因此，研究张艺谋编导的电影，不能忽略其中对 小说改编的研究。 关于这方面的研究，目前学术界涉猎的还不多。有的论著是对张艺谋某部影片与原著的对比， 有的侧重于从文学的角度评析，而且多限于内容主题层面。本文试图在吸取已有研究成果的 基础上，将张艺谋的几部代表作作为一个整体，从影片的本体出发，对其改编中的成功经验 进行全方位的探讨，总结其在文学的基础上进行再创作的特点与规律。这对我国新世纪电影 艺术的繁荣与发展是不无意义的。 一、支点的确立：改编中主体意识的强化 一部影片在反映客观生活的同时，总是渗透和表现出艺术家的主观因素，而这种主观因素也 就是电影创作者的主体意识。张艺谋无疑是个主体意识很强的导演。他在改编与拍摄的过程 中，并不是逐字逐句地按照小说中的描写，把文字“翻译”成画面，而是根据自己对原著的 理解，把心中被文字所唤起的感受，用电影化的手段在银幕上表现出来。在改编的问题上， 张艺谋似乎从不考虑电影如何在内容上忠实于原著，而是怎样改编才能表达自己的意图、体 现自己的创作个性和艺术风格。为此，他总是直接参与剧本的创作过程，对原著进行大刀阔 斧的删改。 1．支点的确立 当选定一部小说，要把它拍成电影时，张艺谋首先会给影片找一个支点，也就是给影片确定 一个主题和基本的风格，并使复杂的主题单一化，这是张艺谋改编中主体意识的突出体现。 比如张艺谋执导的第一