在商业和艺术之间游走论冯小刚.pdfVIP

影视画外音口 在商业和艺市之间游走 ——论冯小刚 陈尚荣 中国电影步人90年代以来，既逢到了前所未有的机遇， 对他们一无所知。可是电影的市场却牢牢地掌握在老百姓 也面临着严峻的挑战。一方面市场经济的确立给电影的发 手里，老百姓看不到他们想看的电影，他们拒绝走进电影院， 展解脱了很多束缚，提供了很多机会，但另一方面由于电影 电影院一时呈现“门前冷落鞍马稀”的凄凉情景。 的生存环境的改变并没有让绝大多数中国导演改变他们固 此时的冯小刚在拍摄电视剧，他编剧和参拍的几部电视 有的电影观念，他们在市场面前显得很不适应，电影的发展 剧已经红遍了大江南北，如《编辑部的故事》、《北京人在纽 出现了每况愈下的局面，国产片生产数量逐年下降，电影市 约》、《一地鸡毛》、《情殇》等，另外他编剧的电影《大撒把》、 场萎靡不振。然而冯小刚这个并非科班出身的导演，却能自 《遭遇激情》也在90年代初引起反响。这时的冯小刚表现 1997年拍摄贺岁片《甲方乙方》以来，连续稳获当年的市场 出了能编能导的才能，他和王朔创办的影视制作公司“好梦 票房冠军，几千万的票房不但国内导演罕有匹敌(除了2002公司”却好梦难圆，他们拍摄的电影《我是你爸爸》、电视剧 年张艺谋的《英雄》)，同时还打败了除《泰坦尼克号》之外的 《月亮背面》相继被禁，投资商视他们为“投资毒药”，1996年 所有好莱坞大片，让奄奄一息的中国电影市场在新世纪看到 冯小刚陷入困境之中。可正是这一挫折浇醒了他，中国的影 了一线希望。不论是他独具风格的商业片“冯氏幽默喜 视市场不是他冯小刚所理想的那个市场，这是社会主义的市 剧”，还是艺术电影《一声叹息》、《手机》，都获得了极大的成 场经济，电影又是意识形态，冯小刚这一“仆”要事的是三 功。有些人一直对冯小刚的电影不屑一顾，说什么他的电影 “主”：主流意识形态、艺术、商业。《编辑部的故事》、《北京 “媚俗”，纯粹是“搞笑”，没“品位”，“迎合”观众，他的成功 人在纽约》那是主流文化正默许和媾和的大众文化，自然一 是抓到了“死耗子”，撞到了“死兔子”等等，但是他能在喜剧 帆风顺，到了《一地鸡毛》和《情殇》，冯小剐已经有“想法” 和正剧两方面都取得市场成功，这就不能不引起我们的思 了，而《我是你爸爸》和《月亮背面》的被“枪毙”既有受王朔 考。他成功的秘诀是什么呢?他的电影市场运作的特点有 之累也是与主流文化不和谐的因素所造成。冯小刚在寻找 哪些?在商业和艺术之间自如游走的冯小刚能给我们其他 自己的位置。代表主流文化的主旋律电影已经被人瓜分，那 电影人带来什么样的启示呢? 种电影也不是他冯小刚这种天生骨子里带刺又嬉戏不经的 人愿意拍和拍得好的；艺术电影已经有第四代、第五代、第六 代们济济一堂，没戴过电影学院校徽的冯小刚要挤进这个圈 1993年党的十四大明确提出中国要坚定地走社会主义子自然是凶多吉少，正如他自己曾风趣地比喻道：他们或从 市场经济，尽管国家电影管理部门也开始陆续地对国有电影 正门或破窗而入或从地下占领了电影的“宝殿”，他冯小刚 生产单位实现市场转制，但已经习惯了在计划经济下拍片的 只能在“宝殿”边上搭一“耳房”娜住住。那么剩下来的就是 电影厂家和导演还在等米下锅。国家有限的一点资金赞助 面向老百姓的世俗要求的商业电影一条道好走了，但是他冯 给了少数获拍的主旋律电影，而那些矢志献身于电影艺术或 小刚愿意走这条道吗?今天的冯小刚已经到处标榜自己是 者准确地说是艺术电影的第四代、第五代导演们都显得茫然