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隐忍的阙失与痛快的宣泄 ——《对照记》与《小团圆》的互文性 朱旭晨 郭小英 （燕山大学文法学院 河北 秦皇岛 066004 湖南师范大学文学院 湖南 长沙 郭小英 410085） 摘要：自传体小说与自传文本以及回忆录之间往往有一种显隐相间、虚实相生的互文关系。本文以张爱玲的自传体小说《小团圆》与自传文本《小团圆》为个案，透过张爱玲的创作动机，追踪其心理与个体经历，考察《小团圆》之于《对照记》及其他相关传记、短篇回忆录之间的互文关系，寻找《小团圆》以虚构的叙事路线传达出的传记意义，在虚构与纪实文体间以此为个案探索心理传记的结构模式及真实的多面性属性。 关键词：张爱玲 对照记 小团圆 自传体小说 传记 今年2月、4月，台港及大陆版《小团圆》先后上市，随即引发了2007年电影版《色戒》后的又一轮“张爱玲热”。媒体及网上评论络绎不绝，爱恨之间众议纷纭。抛开热潮中的大小浪花，立足自传叙事的理论与实践，我们不难发现《小团圆》与张爱玲生前出版的图文自传《对照记》、胡兰成的情感自传《今生今世》、柯灵、龚之芳有关张爱玲的短篇回忆录等几部/篇作品之间的互文及冲撞关系。 一、《对照记》的阙失与留白 《对照记》收入照片54张，其中张爱玲单人照片23张，合影照11张，张爱玲母亲单人照片7张，父母合影照片1张（中有姑姑及两个侄子），姑姑单人照片2张，父亲、姑姑幼时合影照片2张（与同父异母兄，与祖母），弟弟单人照片1张，祖母与曾外祖母合影照片1张，祖母祖父合影照片1张，外祖母单人照片1张，母亲与丫鬟合影照片1张，炎樱单人照片3张[1]。详细清单列出后，将其简单分类，即可得到《对照记》的涵容范畴，它包括家族、个人、朋友三个圈子。数量最多的是张爱玲本人（单人照片与合影总计34张），其他依次是母亲（9张）、姑姑（7张）、炎樱（5张）。《对照记》是名副其实、图文对照的张爱玲自传。 单从收入的照片来看，首先，没有胡兰成和赖雅的照片。作为前后两次婚姻的对象，至少在选编对照记的时候，张爱玲是不想将他们推至前台而刻意涂抹掉的。在张爱玲心底，那究竟是一种怎样的割舍抑或留恋？其次，没有张爱玲父母的单独合影及父亲的单人照片，这同样引人深思。张爱玲目睹的父母情感及婚姻是怎样一种不完满不和谐的样板？张爱玲与父亲之间到底是怎样一种父女关系？果然决裂的那么彻底吗？母亲遗物中的父亲照片就那么轻易的“被我丢失了”？爱情、婚姻、家庭曾带给张爱玲怎样一番心灵的历练？是温暖、磕碰抑或恐惧、扭曲、变形？ 再从照片和文字的配合来看，祖父母的照片不多，文字却俨然是全书的压轴戏，因为那是张爱玲“最需要”的，也就“格外珍惜”。那些文字呈现着一种温暖厚重而又浪漫惬意的气息和格调，显然那些“煊赫旧家声”满足了张爱玲精神上的依恋与需求。即便是本无照片的二大爷张人骏，因系清政府最后一个两江总督的缘故，在张爱玲的怀古之幽情中也借着张爱玲4岁时与侄女妞妞的合影而成为一篇文字的主角，占据了一定的分量[1] P10-12 。相对而言，面对母亲的7张单人照片，她却一言未发，只做了极简洁的时地标注。 对照张爱玲在卷首写下的“越是怕丢的东西越是要丢。幸存的老照片都收入全集内，籍此保存”的说法，读者不禁疑惑，这些“参差对照”中的留白与阙失是“怕丢的”还是想丢的？是真的丢失还是不想保存？是另有存处还是剪不断理还乱？ 二、《小团圆》与《对照记》的互文 《小团圆》虽是张爱玲主动为之且不断修改之作，却也是令其挣扎纠缠得严重的作品。在张爱玲生前与好友宋淇夫妇及台湾皇冠出版社的往来书信中，这种心境得以倾诉，几次言说也是自相矛盾。出版还是销毁，她并未最终明确[2]。对自传研究而言，《小团圆》的出版无疑为读者搭起了一座走进张爱玲精神世界的桥梁，并在纪实与虚构间构建了一条指向心灵的秘密通道。《对照记》带给读者的疑惑多少亦能在其中觅得解惑之途。 《小团圆》是以自传体小说的面貌出现的，然而，它“虽以小说形式出之，却以自我经历为主轴，将自我化身为小说主角，代以另一个姓名，将个人心境映射于主角身上，描述其举止言行，刻画其性格心情、心境转变。”[3]借此，某些隐藏住的生活本源得以显现，某种深度模式的自我书写成为可能。笔者以为，《小团圆》与娜塔丽·萨洛特的《童年》一样，是一部没有“自传契约”的自传。 显而易见，女主角盛九莉即作者张爱玲的自我指涉，绍之雍、燕山、汝狄作为九莉的恋人或丈夫出现，影射的分别是胡兰成、桑弧、赖雅，蕊秋、楚娣、二叔、云志、翠华分别是张爱玲母亲、姑姑、父亲、舅舅、继母的化名，比比的原型是张爱玲在港大的同学炎樱，汤孤鹜、文姬、荀华则是张爱玲发表作品的杂志编辑周瘦鹃、苏青、柯灵的再现，荒木、向璟、虞克潜则是以胡兰成接触较多的池田、邵浔美、沈启无为原型的，绯雯、瑶凤、秀男、小康、辛巧玉等均以胡兰成的前妻、侄女、同居者为原型。其他一众人等多