民族调式的灵魂效应.pdfVIP

黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2007年第l期 ofwuhan of HUANGzHoNG(JournalConserVatoryMusic，China) 刘正维 民族调式的“灵魂效应 摘 要：民族音乐中的旋律大都是由五声音阶中纯四度内的各种三音列为主干音变化发展的。它的每个 具有停顿感和终止意义的旋律片段都具有平衡性，而每个片段的终止音却具有多可性。从“多可性”中可以掌 握民族旋律的优选法与调式的优选法。民族调式具有珍贵的多样性，表现性能的丰富性，操作程序的独特性， “牵一发而动全盘”的敏感性。文章以大量实例论证了民族调式的“灵魂”效应。 关键词：三音列；平衡性；敏感性；灵魂效应 中图分类法：J607 文献标识码：A 调式是曲调的结构形式，在民族音乐中具有“灵魂”的效应。将调式比为灵魂，是形容，但不是夸张。 主要建立在五声基础上的民族调式，与建立在七声基础上的欧洲调式有很大的区别，这是人们的共识。 而民族调式有没有优势?有些什么优势?提及的不多，很值得研究。欧洲传统音乐在调性变化方面有广阔 的天地，而调式选择主要是大小调。我国民族调式不但在调性变化方面有着独具特色的手法和广阔的空间， 而且在调式表现方面拥有意想不到的骋驰原野。 一、纯四度内的三音列、音列群体与徵羽调式体系 民族五声音阶中，从大小二度到大小七度的各类音程都是不全的，所以中西音阶所构成的音程“量”差别 很大。请看： 欧洲自然七声音阶有 民族—般五声音阶有 ，、一，V，、√y、_，，、，／、√v、-，，、一／、一，、√，、一，、，，、√y、一，、，，、√，、一，、，，、，，、／，、，，、，，、√y、-，，v，、√y、一，、一 盐 ，、 盐 ，、 计 计 少 42 22 个 个 32 音 日 程 程 ，、一，、／，、_v。v，、，，、√y、-，，、／，v，、√y、一，、一，、√y、一，V，、_v、．，，、一，、，，、_，V，V，、√vv，、-，，、√y、一，、’， 作者简介：刘正维(1931～)，男，武汉音乐学院音乐学系教授，原中国戏曲音乐学会常务理事、中国戏曲音乐理论研究会副会长、中 国传统音乐学会常务理事(武汉430060)。 收稿时间：2006—12一03 刘正维：民族调式的“灵魂”效应53 五声音阶只少两个音级，却少了一半以上的自然音程。少了那么多的音程也就是少了那么多的表现手 段，“弱点”吗?是，也不是，看从哪个方面观察。音级少了更突出了西方没有而我们独有的特殊性、特征性、 珍贵性和民族性1 1、纯四度内的三音列 五声音阶中sol、la、re三个音同时有自己的上方五度和下方五度音，而do有上五度却没有下五度音，mi有 有自己的上方四度与下方四度音