伦敦奥运水上中心引出的建筑生产是非.pdfVIP

时代建殖 TI… ^hltectu 2O12 王衍 WANGYan 伦敦奥运水上中心引出的建筑生产是非 TheC0ntrOversiesonArchitecturaIProductionof theAquaticsCenterof2012LondonOlympics 在伦敦这个世界设计之都举办奥运会，各个体育 化，扎啥可能为节省设计成本而拒绝低价或免费为业 莪们从扎啥的这个案例中可以推断出的一个事 场馆的建筑设计一定少不了伦敦的设计大 师们的参 主修改设计．而由事务所内部尚无经验的实习设计师 实 ，就是建筑的物的结果永远都是一个妥协后的表征， 与。不过据报道．在伦敦奥运会的跳水比赛进行之际， 进行简单弥补性布置，最终造威这种结果。在设计最 即设计规划 、业主要求、施工条件、预算条件 ，这些 有多迭 4800名持票观众可能看不到比赛。承担比赛 初．造型的创造也同样可能由实习生完成．扎哈作为 所有充满着 日常政治的要素都最终被包含在一个单一 的这座新落成的奥运会水上中心的设计师正是闻名世 署名者仅仅是对上百个拧来拧去的模型进行了几发 的建成物之下。而ETH的设计方法，最终所指认的 “真 界的英国建筑师扎哈 哈迪德。 “暴力性 的选择。至于施工实施，从广州歌剧院的 实工作威果 ，仍然是这个暴露在媒介中的所谓 “建 新闻报道中各方给出的原因多种多样。奥组委向 落成典礼中扎哈无奈地叼着烟沉思的态度，以及在后 筑作品”。当我们必须要拿出此 “物”面对扎哈的建 上中心的屋顶框架存在遮 来 “银河SOHO”的设计中将各种 建构”性的要素 威物的时候 所有背后的真实生产又再一攻被隐藏了 挡视线的硬伤，奥组委的焦点最终落在了如何安抚这 抹去的设计策略可以看出，扎哈本人对建造及其逻辑 起来 理性、建构、空间、逻辑这些物的特征又必须 些看不了比赛的观众，包括退票、加建大屏幕直播等 毫不关心。 进行再次包装，去对应传统、文化、高端 建造品质、 方式。而新闻采访的专业』、士对扎哈的蛮横设计表示 尽管我们的建筑教育近年来不断重申及推广对建 公民性等这些看似理所当然却充满包装修辞及资本消 了委婉的批评，称扎啥亭务所在设计推敲的时候只 造的理解 ，但是扎哈的境遇蛊然非常客观地陈述了当 费属性的词汇。 采用了2D视线研究 ．而没有使用 3D的方式。不过， 下在全球资本主义操控下的建筑师的工作状态。童寄 于是我们可以预计，当这种 物物对抗 进^媒 扎哈事务所似乎更加坚定地认为自己的设计工作没有 老先生曾经声称的 “建筑就是盖房子 的时代．早已 介战场的时候．所有声称的真实性将只是为其建成物 任何问题+事务所的发言人称设计经过了两年的研究 经一去不复返 每一位在读的建筑专业学生在毕业 以 的结果制造了相对于扎哈式造型建筑的 另一种差 调整，最终通过了专家和舆组委的验收，完全符合当 后的实践工作中，可能鼓十年都没有办法碰到哪!目是 别 ，以满足全球资本主义下的多元文化主义的需求 初的设计要求，并且不会对 目前产生的结果负责。 一 块砖头。这显然并非是建筑师主动放弃了对 “物” 就好像那些适应不同小众人群 口味的奢侈品每一季都 这条新闻对普通读者来说虽然有相当大的信息 的直接建造，而是后工业时代 已经切分好的生产秩序 要制造出新的概念，并在品质上苛求完美。那么，在 量，但上述不同说法到底谁更占理依旧是一团模糊。 将建筑师逼迫到了建筑生产所需要的位置上。而对扎 这之下的真正的生产又被藏到哪里去了昵’ 而圈内一些专业的知情者透露 了可能较为准确的原 哈本人来说 与其说她仍然是建筑师，不如将她看威 如果说，扎略特立独行的 “造型控”式的设计方 因。微博用户 “@朔炯 shu ion9”表示 ，新闻有8月 是媒介时代下 ．拥有建筑物署名权的整个事务所中无 法确实明确揭露了建筑师当下面对全球资本主义掌控 显的误导．水上中心原本设计要求容纳5000人，而 名建筑师的代理人。这俨然与港台日韩制造歌星的模 的社会生产的窘境 那么我们要问的是，难道换另一 后因售票原因加设了8000人 的临时看台，而这4