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论述原始社会时二方连续纹样的设计风格 11染织艺术设计（2）班：杨静 摘 要：中国文化源远流长，五千年的悠久历史使中国发展成一个装饰大国。中国装饰纹样的历史可以上溯到大约新石器时代在以后的历朝历代都有相应的发展。原始社会时期的装饰纹样大多都与彩陶、玉器等器皿有关，像仰韶文化.大汉口文化.多以单独纹样、适合纹样、二方连续纹样等图案组织形式出现.带有一种图腾崇拜和符号化的色彩。本文通过对原始社会二方连续纹样的分析，来浅谈原始社会时期二方连续纹样的设计风格。 关键词:中国 纹样 原始社会 二方连续 纹样 中国文化源远流长，五千年的悠久历史使中国发展成一个装饰大国。人类史上最古远，奇特的文化现象就是装饰艺术。纵观中国装饰纹样的发展史，从原始社会鱼纹、鸟纹的古拙气到商代饕餮纹的神秘感;从魏晋南北朝莲花纹的宗教意味到唐代联珠纹的典雅大气无不体现出中国文化的精髓。中国装饰纹样的历史可以上溯到大约新石器时代在以后的历朝历代都有相应的发展。原始社会时期的装饰纹样大多都与彩陶、玉器等器皿有关，像仰韶文化.大汉口文化.多以单独纹样、适合纹样、二方连续纹样等图案组织形式出现.带有一种图腾崇拜和符号化的色彩。本文通过对原始社会二方连续纹样的分析，来浅谈原始社会时期二方连续纹样的设计风格。 二方连续的概念 以一个或几个单位纹样，在两条平行线之间的带状形平面上，作有规律的排列并以向上下或左右两个方向无限连续循环所构成的带状形纹样，称为二方连续纹样。二方连续纹样好比音符重复出现的旋律和节奏美感。 彩陶图案是新石器时期的先民们根据自己的生活经验和感受来表现对生活的赞美、追求和幻想，他们用简陋的工具创造出了优美的图案，充分显示了他们对美好生活的向往。彩陶图案一直沿用至今，具有很强的生命力。最初的彩陶图案并不是连续的，而是单个的几何形或者动植物旋纹这些纹饰的组合富有弧线的美，装饰在器皿那膨胀的腹部上，既显得整体造型丰满，又给人一种圆转流畅的感觉。真正成熟的连续纹样的出现是在距今约六千年的仰韶文化早中期的庙底沟型的彩陶纹样，晚期的马家窑型彩陶还出现了连续水纹和植物纹。从考古所掌握的资料来看，新石器时代遗址大地湾类型二至四期，相当于仰韶文化的早、中、晚期。大地湾二期常见的彩陶花纹多宽带、直边、三角、平行线和折线，基本上不用曲线和弧线，显得简朴平直，而宽带纹一般饰于直口钵的上口沿外部。 从图形的演变窥视二方连续纹样的形成原因，可以总结出以下几点：第一，自然景观的启示。新石器时期的先民们生活在几乎是第一自然的世界。他们接触的是纯自然的没有经过人为加工的事物，如天上的星星、云朵，地上的水纹、植物、兽群等，这些自然景观都启示着先民们开始模仿，长时间的模仿促使人们对自然事物的反思，继而开始解构、重组，将几何纹样聚集成团，排列成行；第二，生活的感受，经验的积累。原始社会的先民们从事的社会活动多数处于生存层面，如捕鱼、狩猎等，这些活动所要用到的工具如鱼网、绳子、编织物等等，都是由单元的个体反复排列成面构成的。这些形式的反复出现使先民们自然而然地在造物过程中也加入了重复排列的概念；第三，与造型的吻合。新石器时期的生活用品大多是杯、碗、盆、罐等等，造型都是以圆形为主，尤其是圆形沿口的位置往往需要一定的装饰。这就很自然的将单一的图案沿着圆形沿口环绕形成了带状的连续图案。加上几何图案之间很好的连接性和无限的伸展性，促使了连续图案的产生和发展。从视觉角度看，当时的人们的生活方式都是席地而坐或席地而卧，视线高度离地面不远，所以在陶器的装饰上，中上部分的装饰比较多，这是一个造型和生活方式的结合；第四，装饰效果的加强。从前面的图案我们可以看出新石器时期的单一图案比较简单质朴，基本以单独的点或面存在，表现力和艺术张力都比较单薄。因此，在形式上单体的重复排列形成的带状连续，可以产生视觉上的拓展和延伸，装饰效果也加强了。可以说这是原始先民的一个再创造的过程。 [1]马高骧，王兴竹：现代图案教学，长沙，湖南美术出版社，1998年4月，第3页[2]关尚卿：基础图案，石家庄，河北美术出版社，1999年2月，第19页[3]华梅，要彬：中国工艺美术史，天津，天津人民出版社，2005年4月，第7页[4]孙天健：仰韶彩陶艺术的综合研究，中国陶瓷工业，1999年6月，第6卷第2期，第39页[5]吴卫，肖晟：色彩构成，北京，北京理工大学出版社，2006年6月，第72页[6]雷圭元：中国图案美，长沙，湖南美术出版社，1997年6月，第14页