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中国古代文学史（一）”笔记（7） 2007年05月21日 13:34 ??来源：自考365 ??? 第三章 汉代辞赋。 　　理解： 　　汉赋发展脉络。 　　两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断；二是赋体文学的兴起、发达和演变。 　　汉赋溯源。 　　赋是一种特殊文体，是诗、文的综合体。《诗经》、楚辞、先秦散文都是孕育赋的源泉。特别是后二者，它们抒情、说理、比物连类、夸饰铺排的表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。 　　第一节贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向 　　简单运用： 　　贾谊骚体赋的创作特点。 　　贾谊骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。 　　一。抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。如《吊屈原赋》。 　　二。直述胸臆，议论多于形象。如《旱云赋》。 　　枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。 　　一。铺叙描摹，夸饰渲染的文风。 　　二。完全失去了作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。 　　三。遣词造语趋向繁难和华丽。 　　四。以主客问答的形式结构全篇。 　　这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。 　　综合运用：比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。 　　汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展。贾谊和枚乘的作品，分别代表了这一发展过程的先后两端。其他作家则大抵呈现为过渡状态。 　　一。枚乘赋作完全失去了作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。 　　二。遣词造语方面，枚乘赋作繁难华丽，贾谊赋作质朴无华。 　　第二节司马相如扬雄 　　1.司马相如 　　识记：开创大赋的是枚乘，大赋创作的高峰是司马相如 　　理解：司马相如生平及作品篇目。 　　司马相如，字长卿，少好读书，学击剑。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因《子虚赋》得武帝召见，续作《上林赋》。后因病免宫，退居茂陵卒。今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，实为一篇，称《天子游猎赋》。 　　简单运用：《天子游猎赋》创作意图和客观效果。 　　从创作意图看，《天子游猎图》是要讽谏，有扶正倡俭的意思。作品的绝大部分是以繁辞丽句对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰，对天子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就，这便使讽谏往往成了颂扬，也冲淡了作品的讽谏意图。《天子游猎图》存在着创作意图和客观效果的反差，讽谏意义比较薄弱。 　　综合运用：《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 　　《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在： 　　一。它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。 　　二。空间的极度排比。 　　1.片面使用空间排比。没有时间的纵向穿插，唯任空间的繁细铺排。 　　2.使空间的排比发展到了极限。 　　三。以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。 　　四。遣词用语更加繁难僻涩。 　　《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。 　　2.扬雄 　　理解：扬雄生平及赋作。 　　扬雄，字子云。少而好学，博览群书。为人不慕富贵，喜好深思。他的赋模拟司马相如又有所拓展。《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。 　　综合运用：扬雄大赋的创作特点。 　　一。拓展了大赋的题材领域。 　　1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》； 　　2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。 　　二。进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。扬雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。 　　三。写作上有一些新的变化。 　　1.篇幅相对缩短，描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟，物产丰饶。 　　2.表现手法有含蓄委婉之处，主要是指他“以美为讽”的思想表达方式。如《长杨赋》把游猎说成是练兵。 　　第三节西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变 　　l.西汉中后期的其他赋作家 　　理解： 　　董仲舒《士不遇赋》。 　　直接抒发内心的郁愤。提出三种处世方式不可从，表现出失路而迷惘的痛切感受。 　　汉武帝《李夫人赋》。 　　是一篇情思浓烈的怀人之作。真挚深切，艺术水平很很高。欲写己之思人，却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世经常使用。 　　刘歆《遂初赋》。 　　写自己所遇、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我。比较注意抒情手法的变化，借古抒情，借景抒情。是