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后现代摄影与后现代绘画的渊源关系 口郁剑 摘要：本文对后现代摄影与后现代绘画历史文化价值、思维 后现代绘画的一个基本特征是风格的折衷与多样化。后现代 方法、创作手法和基本风格特征上的渊源关系作了勾画，作出这 的得名就在于后现代画家超越了现代派对传统的不屑与偏见。大 种渊源关系的勾画的目的在于后现代摄影和后现代绘画的各自定 踏步地向传统艺术回归，既回归到19世纪艺术，也回归到文艺复 位，从而清晰各自的创作追求。 兴和希腊罗马艺术，回归到原始艺术，同时又将现代主义的种种 关键词：后现代，形象回归，折衷风格，空洞，不和谐感。 因素与传统样式结合起来，让各种不同艺术风格、样式和材料媒 介自由地统一在自己的艺术创作中，从而产生新的艺术样式。如 有人作过一个比方，说西方的现代派就像一架迟到的班机， 朱利安-施纳贝尔的绘画，“以风格和主题而论可以通然覆盖世 而后现代则像一架早到的班机，共同拥挤在中国这个大航空港 界文化史，从古典主义或基督教的时代到卡拉瓦乔，约瑟夫·博 里。尽管五花八门的后现代主义。几乎涉及了造型艺术的一切领 伊于斯及罗伯特-劳森伯的集成绘画……”(阿纳森《80年代的 域，如绘画、雕塑、建筑、摄影、电影、设计等等。但作为一个 西方艺术》)又如基亚的艺术，来源通常取自意大利起源的风 艺术流派，它们之间的渊源关系应当是高度同一的，而尤其表现 格，如未来主义、形而上画派和15世纪的艺术。而具有一定艺术 在绘画与摄影上。其千丝万缕的同一性就更加明显和突出。本文 修养的观众。从中还能看到夏加尔、毕加索和超现实主义画家的 拟对这种渊源关系略作勾画。 影子。后现代摄影的艺术家们，创作上所体现的特征也继承和体 在西方后现代的绘画中，无论是德国新表现主义绘画疏放的 现了这一衣钵。 笔触、激越的情绪、扭曲的形象所表现的强烈政治参与意识和社 日本摄影家森村泰昌的作品，就是以游戏的神态和心态，将 会批判精神。还是意大利画家的表现主义手法去对接悠久人文传 自己化装或美术史名作中成为艺术史圣像的各种人物与背景合成 统，试图对人与自然的关系、生与死的古老而永恒主题作出的新 拍摄，达到与原作的毕肖而又有所冒犯。这里，森村的作品一方 解释，还是美国新绘画画家继承的波普艺术传统，试图从日常生 面在形象回归了以前，一方面又从形象上化解和侵犯了从前。因 活和大众传播文化中吸收创作素材，使画面充满底层生活情趣和 此，森村泰昌的创作也就打上了后现代绘画的种种特征印记，或 生命活力，常宁生总结的后现代绘画流派几个基本特征，如形象 者直接从后现代绘画借鉴创作手法。他曾首先以一组名为《美术 的普遍、形象本身具有的信息含量、形象与画面空间的不和谐 史的女儿》开始对名作的侵犯，或以酒吧女招待的面目进入法国 感、折衷的多样化风格等等，也都可以概括和涵盖流派众多在理 印象派画家马奈的名作，或以一个白人裸体女性睡在了安格尔的 论上面目更模糊的后现代摄影的基本特征。这方面后现代与后现 画中。他的登峰造极之作是将西方艺术的招牌《蒙娜丽莎》进行 代摄影在传统历史渊源与理论上的同一性更如出一辙。 改头换面，一个东方男性的他，居然扮成一个怀孕的蒙娜丽莎坐 即使在创作手法上和作品效果上，后现代摄影与后现代绘 在《蒙娜丽莎》的背景前，(《蒙娜丽莎，第三个场所》)不管 画，也有强烈的趋同性。顾铮指出：后现代摄影表现的最主要特 他的创作动机如何。这里。我们既可以看到文艺复兴时期达芬奇 征就是摄影与美术之间的越界、混合与综合。在这里，摄影与美 的影子，也可以看到西方现代艺术如在蒙娜丽莎复制品上用铅笔 术两种艺术样式之间的门户之见的坚冰已然打破，呈现你中有 画上小胡子和山羊胡的杜尚的影子。森村作品可以看作是后现代 我、我中有你的混同态势。如不少的西方艺术家就公然以照片为 绘画的典型标本。 范本来制作自己的作品。美国画家埃里克·谢费尔自己拍摄照 假如我们再从文化意义上探寻，“后现代主义就是在承认受 片，根据自己拍摄的照片作画，雕塑家罗伯特·朗格则根据自己